Wally Neuzil: Viata secreta a muzei lui Schiele

Wally Neuzil: Viata secreta a muzei lui Schiele

Portretele muzei si iubirii lui Egon Schiele, Wally Neuzil, se numara printre cele mai faimoase lucrari ale artistului – dar cine era ea cu adevarat? Kimberly Bradley investigheaza.

A

Ochii albastri limpezi ai unei femei se uita inapoi la privitor – sau este pictorul? – cu o privire patrunzatoare, dar cumva plina de compasiune. Este imbracata in negru, un guler alb din dantela ii inconjoara gatul. Parul ei castaniu ii incadreaza o fata intoarsa putin spre stanga, ca si cand ar tachina sau ruga; colturile gurii ei se intorc abia in sus.

O mica pictura din 1912 a artistului austriac Egon Schiele, Portretul lui Wally este probabil cea mai cunoscuta reprezentare a modelului sau, iubitului si co-conspiratorului Walburga „Wally” Neuzil. Capodopera, cu ranjetul sau enigmatic, a fost supranumita Mona Lisa vieneza si alte imagini mai erotice ale lui Wally – inclusiv Wally Neuzil in Ciorapi negri (1912) sau Wally in bluza rosie cu genunchi ridicati (1913) – au fascinat iubitorii de arta pentru decenii.

Ochii ei hipnotici si parul negru sunt familiarizati, dar viata femeii care a stat langa Schiele din 1911 pana in 1915 ramane in mare parte un mister. Cine a fost Wally Neuzil? Aceasta intrebare este abordata in cele din urma de expozitia Wally Neuzil si viata ei cu Egon Schiele la Muzeul Leopold din Viena, care se desfasoara in perioada 27 februarie – 1 iunie 2015.

Wally Neuzil s-a nascut in august 1894 in orasul austriac inferior Tattendorf; fundalul ei era ferm clasa mijlocie inferioara. Tatal ei Josef Neuzil, dintr-un oras din ceea ce este acum Republica Ceha, a fost pentru o vreme profesor de liceu, functie care, daca nu era bine platita, era cel putin bine apreciata. Dupa moartea timpurie a tatalui ei, Neuzil se pare ca s-a mutat impreuna cu familia ramasa la Viena in 1906 si s-a intalnit cu Schiele in 1911 la varsta de 16 ani. zvon nedovedibil.

Array

O fotografie a lui Wally Neuzil la Gmunden, langa lacul Traunsee, din iulie 1913 (Muzeul Wien)

„Am incercat sa gasim cat mai aproape cum era ea”, explica curatorul Birgit Summerauer, care a condus un efort de a urmari viata lui Neuzil vizitand fostele case si examinand documentele publice vechi de un secol. Cercetarile au constatat ca Neuzil avea trei surori mai mici si nu mai putin de 16 adrese inregistrate la Viena – miscarile frecvente indica faptul ca familia era saraca. De asemenea, este de remarcat faptul ca Neuzil s-a inregistrat de obicei ca vanzatoare, casiera sau manechin de magazin, dar niciodata ca model de artist.

Rapsodie boema

Si acest lucru este cu un motiv intemeiat. In primul deceniu al secolului al XX-lea, populatia din Viena a crescut exploziv, oferind noi oportunitati pentru femei, precum si pentru hedonismul libertin. Cu toate acestea, Austria sub Imperiul Habsburgic era inca legata de structuri sociale rigide – diferentierile de clasa erau puternice. „A existat o libertate tot mai mare pentru femeile din clasele medii inferioare si inferioare, dar femeile din clasa superioara au avut o viata mult mai limitata”, spune Peter Vergo, expert in arta austriaca si germana si autor al Artelor din Viena 1898-1918. In acelasi timp, presiunile financiare pentru clasele inferioare au impins unele femei tinere in lumina lunii, ca sa spunem asa. „La vremea respectiva, exista o linie de separare neclara, dezordonata, fiind modelul unui artist si prostituata”, explica Vergo. „Destul de des, modelele lui Klimt si Schiele se dublau ca prostituate”. In ochii burgheziei,

Neuzil nu a fost probabil un Grabennymphe(o „nimfa Graben”, denumita dupa strada centrala a Vienei si mii de strazi de clasa usor superioara). De asemenea, nu este clar cum s-au intalnit Schiele si Neuzil in 1911. Poate ca Klimt a trimis-o la protejatul sau, care la acel moment avea 21 de ani. Sau poate Schiele s-a apropiat de Neuzil pe strada sau in parcul Schonbrunn, asa cum a facut-o deseori pentru a-si recruta numeroasele modele. Neuzil a pastrat la inceput un apartament si a primit plata pentru lucrarile sale de modelare, ceea ce indica o anumita distanta. Dar in 1912 relatia lor artist-model s-a aprofundat – ceea ce majoritatea istoricilor de arta sunt de acord este evident in opera lui Schiele. „Nu este doar un model. Se uita in urma. Ea i-a motivat auto-reflectarea si a fost un catalizator pentru munca sa “, spune Diethard Leopold, fiul regretatului Rudolf Leopold a carui vasta colectie de fin de sieclePictura vieneza cuprinde o mare parte din fondurile Muzeului Leopold. „Incercam sa facem acest lucru.”

Expozitia are aproximativ 200 de obiecte, inclusiv 50 de lucrari Schiele, care permit spectatorilor sa revada capodoperele artistului, sa mediteze asupra situatiei femeilor vieneze cu un secol in urma si sa afle despre cea mai misterioasa muza a istoriei artei austriece. Vizitatorii ar putea fi surprinsi de seful de afaceri al lui Wally – ea a fost cea care s-a ocupat de multe din afacerile lui Schiele, tinand pasul cu colectionarii si galeristii, gestionand sarcinile administrative, platind chirie si livrand hartii si tablouri.

Egon Schiele, 1912. Autoportret cu Physalis (prin amabilitatea Muzeului Leopold, Viena)

Mai putin surprinzatoare a fost loialitatea ei. Ea a pozat neobosit – urmarind cu atentie celelalte modele ale sale si, uneori, pozand cu ei – si a insotit-o pe Schiele in calatoriile sale de lucru nefericite in mediul rural. Artistul a gasit orasul apasator si a abandonat orasul boem Krumau si apoi Neulengbach, un sat langa Viena. In ambele orase statutul de necasatorit al cuplului si comportamentul nonconformist au dus penele; in 1912, la Neulengbach, Schiele a petrecut aproape o luna in inchisoare pentru ca ar fi sedus si rapit un minor. Neuzil a livrat alimente si materiale de arta in timp ce astepta eliberarea (in cele din urma a fost acuzat de afisarea materialelor pornografice in prezenta minorilor). La scurt timp dupa aceea, Schiele a pictat Autoportret cu Physalis si Portretul lui Wally; lucrarile, considerate o pereche, reprezinta un punct de cotitura si maturare. „Daca te uiti la portretele lui Schiele pana la acea data, exista o multime de erotism, dar este putina in ceea ce priveste adevarata penetrare psihologica”, spune Vergo. „Ce documenteaza Portretul lui Wallyreal este ca Schiele se trezeste la realitatea altei persoane. Este un portret real al unei persoane reale. ”

Moartea si Fecioara

Relatia lui Neuzil si Schiele sa incheiat brusc in aprilie 1915, cand Schiele a propus casatoria cu Edith Harms – una dintre cele doua surori mai acceptabile din punct de vedere social, care locuiau vizavi de studioul din Schiele din Viena si care fusese prezentata artistului de nimeni altul decat Neuzil. S-au casatorit in iunie acelasi an. Schiele a incercat sa incheie un acord cu Neuzil, care ii cerea sa ia o vacanta anuala cu el (Edith urma sa ramana acasa), dar Neuzil a refuzat. Schiele nu a mai vazut-o niciodata.

Zeci de ani de speculatii si dispret inconjoara nota contundenta a lui Schiele de la inceputul anului 1915 catre prietenul sau, criticul de arta Arthur Roessler („Planuiesc sa ma casatoresc – cel mai avantajos – probabil nu cu Wally”) si atat de flagrant „casatorindu-se”. Dar curatorii au descoperit ca situatia este mai complexa decat aceasta. „Avem aceasta imagine a unei despartiri brutale si ca Wally nu a fost niciodata suficient de bun”, spune Leopold. „Dar in 1913 cei doi au plecat in vacanta la Traunsee [un lac langa Salzburg] cu Roessler. Am gasit albumul foto privat. Si dupa despartire putem demonstra ca ea a mai avut contact cu colectionarii sai si a detinut lucrari Schiele. Trebuie sa fi fost mai acceptata decat se credea anterior ”.

Egon Schiele, 1915. Moartea si fecioara (Amabilitatea Muzeului Belvedere, Viena)

Fiecare dintre ei s-a straduit in mod clar sa gaseasca sens intr-o alianta foarte sexuala, extrem de spirituala si artistic transformatoare. Scanteietoarea Moarte si fecioara (1915-16) a lui Schiele este considerata un omagiu adus muzei sale; dovezi vizuale ale incapacitatii sale de a da drumul. Cu toate acestea, Neuzil a reusit sa mearga mai departe, formandu-se ca asistent medical. „Este interesant ca a fost la baza societatii, iar cativa ani mai tarziu a fost asistenta medicala in primul razboi mondial”, spune curatorul Stefan Pumberger. „S-a dovedit a fi foarte eroic. Si-a facut drum in societate chiar si dupa despartire. ” Povestea ei – o fata saraca din orasul mic face bine – este intr-adevar cu zeci de ani inaintea timpului sau.

Obiectele personale neobisnuite ale expozitiei arata profunzimea complicatei aventuri. Exista un desen dintr-o carte de oaspeti a hotelului in valea Wachau, unde Schiele si Wally au petrecut timp in 1913; scrisori intre Edith Harms si Schiele; imagini ale muncitorilor strazii din Viena; fotografii ale asistentelor care lucreaza in timpul razboiului; chiar si o scrisoare din 1915 pe care Neuzil a scris-o pictorului Felix Harta, intrebandu-se de ce Schiele nu i-a trimis banii (lasandu-ne sa ne intrebam cat timp au ramas cei doi in contact indirect).

Din pacate, viata lor tanara a fost scurtata. In timp ce lucra in Dalmatia (acum parte a Croatiei), Neuzil a contractat scarlatina si a murit in 1917 la varsta de 23 de ani. In 1918, o gravida Edith Schiele a cedat gripei spaniole; Egon a murit din aceeasi cauza trei zile mai tarziu. Avea 28 de ani. Povestirile multiple ale lui Egon si Wally – explorare erotica, inspiratie artistica, obsesie, loialitate, dragoste, tradare si serviciu, toate in ochiul unei furtuni societale si geopolitice – continua sa inspire. La fel si frumusetea puternica si puterea frumoasa a numeroaselor desene si picturi ale femeii descrise uneori ca „umbra” lui Schiele. Aici, ea straluceste in sfarsit in propria lumina.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati pagina noastra de Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter.