Sylvette David: Femeia care l-a inspirat pe Picasso

Sylvette David: Femeia care l-a inspirat pe Picasso

Cand Sylvette David avea doar 19 ani, ea l-a cunoscut pe batranul Picasso, care a fost imediat fascinat si a imortalizat-o intr-o serie de lucrari. Alastair Sooke se uita inapoi in momentul in care artistul si-a intalnit muza.

A

Potrivit lui Francoise Gilot, care a trait cu Picasso in anii 1940 si 50, artistul era ca Barba Albastra, ucigasul in serie al povestirii populare aristocratice care si-a ucis numeroasele sotii. In memoriile sale Life with Picasso (1964), Gilot si-a amintit ca a vizitat castelul artistului la Boisgeloup, la nord-vest de Paris. „Am inceput sa am senzatia ca, daca ma uitam intr-un dulap, as gasi o jumatate de duzina de foste sotii agatate de gat”, a scris ea. „Avea un fel de complex Barba Albastra care il facea sa vrea sa taie capul tuturor femeilor pe care le adunase in micul sau muzeu privat.”

Cu siguranta, putini dintre tovarasele lui Picasso au intalnit scopuri fericite. Amanta sa Marie-Therese Walter si a doua sotie Jacqueline Roque s-au sinucis. Cu toate acestea, o femeie care s-a incurcat cu Picasso timp de cateva luni a supravietuit nevatamata.

Array

O chema Sylvette David.

Cei doi s-au cunoscut in primavara anului 1954, cand prolificul artist, care era pe atunci o celebritate internationala la varsta de saptezeci de ani, locuia pe Coasta de Azur. Picasso avea un studio pe Rue du Fournas, in micul oras Vallauris. In acel an, ochiul sau a fost atras de Sylvette, o frumoasa femeie de 19 ani care purta parul blond intr-o coada inalta de cal. Cu cateva luni mai devreme, Sylvette si logodnicul ei Toby Jellinek s-au mutat la Vallauris pentru a locui cu mama ei. Toby, care era un designer de mobilier avangardist, avea un atelier nu departe de studioul lui Picasso, iar Sylvette mergea adesea pe langa fereastra artistului in drum spre a-l intalni.

Portretul unei doamne

Prima ei intalnire cu Picasso a venit dupa ce spaniolul a cumparat cateva scaune de la Toby, care le-a livrat in modesta sa vila, La Galloise, pe dealurile de deasupra Vallauris, insotita de Sylvette. Cateva saptamani mai tarziu, Sylvette discuta cu prietenii in timp ce fuma si bea cafea pe una dintre terasele mari ale olariilor orasului.

Deasupra peretelui studioului de alaturi, Sylvette l-a vazut pe Picasso ridicand una dintre pozele sale. Era o imagine simpla a unei tinere cu o franjura si o coada de cal; era un portret al ei, executat din memorie. „A fost ca o invitatie”, si-a amintit ea mai tarziu, asa ca ea si prietenii ei au mers sa bata la usa lui. Picasso a fost atat de fericit sa o vada pe Sylvette, incat a imbratisat-o imediat. „Vreau sa te pictez, picteaza Sylvette!” el a plans.

In lunile care au urmat, intre aprilie si iunie, Picasso a convins-o pe Sylvette sa stea in mod regulat pentru el si a creat o serie intensa de peste 60 de portrete ale ei in diferite medii, inclusiv desene si sculpturi, precum si 28 de picturi. Poate surprinzator, era prima data cand lucra cu succes de la un model. A fost, de asemenea, unul dintre cele mai concentrate corpuri de lucrari inspirate de o singura femeie pe care a executat-o ​​vreodata.

(Succesiunea Picasso / VG Bild-Kunst, Bonn)

Cand lucrarile terminate au fost expuse la Paris in acea vara, au obtinut raspunsuri extazice. Oamenii au fost uimiti de versatilitatea seriei, care a variat de la portrete detaliate, extrem de naturaliste, pana la descrieri mai experimentale, cubiste, ale Sylvette, mai ales in negru, alb si gri. De asemenea, au fost intrigati de natura relatiei artistului cu aceasta tanara frumusete timida, dar la moda. Revista Life a anuntat o noua epoca in arta lui Picasso: „Perioada coada de cal”.

Vizualizare noua

De atunci, insa, istoricii de arta au avut tendinta sa respinga seria Sylvette. Cand Picasso a cunoscut-o pe Sylvette, viata sa personala era in framantari. Vara anterioara, partenerul sau de lunga durata Gilot, cu care avea doi copii, il parasise – devenind prima femeie care a facut acest lucru. Invinetit, vulnerabil si nerabdator ca era aproape de moarte, Picasso si-a gasit alinare in tineretea lui Sylvette.

Dar nu s-au culcat niciodata impreuna – Sylvette a fost prea timida pentru a poza pentru el in nud – si seria s-a stins la scurt timp dupa ce a inceput o relatie cu Roque, cu care se va casatori in 1961. Drept urmare, seria Sylvette este adesea scrisa ca un interludiu superficial lipsit de angajamentul emotional caracteristic al lui Picasso cu subiectul sau. Pentru unii critici, este preocupat si de tendintele efemere – coada de cal, haina cu gluga cu nasturi mari, proiectata de logodnicul ei, purtata de Sylvette in multe dintre tablouri – sa fie considerata o arta serioasa.

Insa Christoph Grunenberg, directorul Kunsthalle Bremen din Germania, care expune in prezent jumatate din seria Sylvette, nu este de acord. „Ideea ca acestei serii ii lipseste angajamentul emotional este un argument psihologic destul de superficial”, spune el. „Nu cred ca il poti reduce pe Picasso la un fel de vampir care mananca carne, care se hraneste cu alte femei si cu supusii sai – este mai complex de atat”.

„Poate ca rezistenta ei de a fi sedus de el a facut-o sa aiba nevoie sa o vada: pentru ca nu a cucerit-o, a trebuit sa o cucereasca pe panza, pe hartie si in sculptura”, spune el. „Dar chiar si in portretele foarte incomplete, unde incearca sa o surprinda pe Sylvette in doar cateva randuri si linii, exista intotdeauna o mare expresie picturala. Deci, trebuie sa fii foarte atent sa nu fii judecator. ” 

(Succesiunea Picasso / VG Bild-Kunst, Bonn)

Pentru Grunenberg, seria Sylvette ofera dovezi ale „virtuozitatii incredibile a lui Picasso, in care el chiar sare de la un stil la altul”. In plus, Grunenberg considera ca sculpturile din metal pliat, care au iesit din picturile lui Sylvette ale lui Picasso, au fost deosebit de revolutionare. „Dintr-o data, Picasso revine la tabla, pe care o folosise in ansamblul sau cubist Guitar [1914]”, spune el. „Dar acum il foloseste intr-un mod foarte inovator. Obtineti acest dialog interesant intre pictura si sculptura: ele [sculpturile din metal pliat] sunt aproape taiate din panza, care apoi devine tridimensionala ”.

La mai bine de jumatate de secol dupa realizarea seriei, subiectul acesteia, care poarta acum numele Lydia Corbett si este artist in sine, cu o expozitie care implineste 80 de ani la galeria Francis Kyle din Londra, se simte inca recunoscator lui Picasso . In urma cu cativa ani, am intalnit-o in studioul ei din Devon rural din sud-vestul Angliei. Rasfoind continutul unei geanta de piele batuta pe care i-a numit-o „valiza de memorie”, deoarece era plina de butasi de ziare si reviste si fotografii alb-negru care documentau timpul petrecut cu Picasso, s-a pronuntat „cu adevarat emotionata”. – Nu i-am multumit niciodata suficient, a spus ea incet. „M-a imortalizat. Sunt ca Mona Lisa. Uimitor, nu crezi? ”

Alastair Sooke este critic de arta al The Daily Telegraph.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .