Razbunarea se imbraca pe Prada „greseste moda”

Cand Revenge Wears Wears Prada a lui Lauren Weisberger a aterizat pe biroul meu, am fost prudent. Nu am citit niciodata The Devil Wears Prada, cel mai bine vandut roman a clef al lui Weisberger despre timpul ei ca asistenta a Anna Wintour. Dar, ca multi oameni care lucreaza in moda, romanul m-a persecutat.

Cand, de exemplu, intalnesc cunostinte de liceu, primul lucru pe care il intreaba cand spun ca sunt editor de moda este daca viata mea este la fel ca The Devil Wears Prada. “Cum asa?” Intreb. Apoi, articuleaza o viziune a unei industrii a modei, formata in intregime din fete slabe, cu toc stiletto, barbati gay, si sefi Wintour-ish, cu gheata pentru inima. Uite, zic, pentru a unsprezecea oara: exista unele adevaruri in acele stereotipuri, dar in cea mai mare parte, oamenii care se descurca bine in industria modei sunt ascutiti, incredibil de creativi si, mai presus de toate, foarte, foarte muncitori.

Exista destule fenomene ale culturii pop care traficeaza o imagine a modei ca o groapa de vipere campioase. Inca din filmul din 1957 Funny Face, cu Audrey Hepburn, oamenii de moda au fost descrisi ca superficiali fara egal – oameni carora le pasa doar de glamour si de nou. In Funny Face, cel putin, parodia a fost vesela. Sitcom-ul britanic Absolutely Fabulous a venit la subiect cu pumnalele desenate si, desi satira sa era adesea potrivita, nimeni nu a confundat-o cu realitatea.

Array

In timp ce astazi, programarea de moda „realitate” creeaza tot felul de confuzie, in masura in care oamenii din acele spectacole creeaza caricaturi despre ei insisi. Ganditi-va la Heidi Klum pe Project Runway, facand Wintour lite cu concedierea ei uscata „Auf Wiedersehen” a invinsilor. Sau Rachel Zoe, care actioneaza – cel putin in emisiunea sa omonima de televiziune – de parca a fi o diva cu simpatie ar fi un fel de calificare pentru succesul industriei modei. Crede-ma: nu este.

Mai bine diavolul pe care il cunosti

Si apoi, desigur, exista The Devil Wears Prada, care a dat credibilitate oricarei alte portrete superioare ale industriei, deoarece a fost raportata din adancul pantecii fiarei. Nu l-am citit, dar am vazut filmul – si marturisesc ca mi-a placut. Cand am primit exemplarul anticipat al Revenge Wears Prada, am avut o banuiala furioasa ca as putea sa-mi placa si aceasta carte. O trimitere cunoscuta a mediului meu de moda? Parea doar biletul pentru un zbor pe termen lung.

Inainte de a pleca spre aeroport, am facut un efort suplimentar pentru a-mi pune deoparte ambivalenta Prada. Am sunat-o pe Kelly Cutrone, pentru a o face sa ia in considerare diferentele dintre moda asa cum este reprezentata in cultura pop si industria modei asa cum exista in viata reala.

Daca cineva ar putea vorbi cu acest subiect, ar fi Cutrone. In calitate de fondatoare si CEO al firmei de relatii publice si strategie de marca People’s Revolution, a lucrat cu numeroase marci de lux si a organizat nenumarate prezentari de moda. Dar Cutrone joaca, de asemenea, rolul lui Kelly Cutrone la televizor: este judecator la modelul urmator al Americii, iar Lauren Conrad si Whitney Port au fost internati pentru ea in emisiunea TV The Hills.

„Nu cred ca este exagerat”, imi spune Cutrone, cand o intreb daca si ea s-a trezit dezabuzand oamenii de imaginea modei pe care o intalnesc in carti sau la televizor. „Imaginati-va ca sunteti persoana care sta la coada la aeroport in spatele unui PR nebun de moda, care tipa la un agent vamal, deoarece bikinul cu coaja de nuca de cocos Steven Klein ar trebui sa traga a doua zi tocmai a fost confiscat de Fish and Wildlife. Am fost acel PR “, spune Cutrone.

„Realitatea este in ochiul privitorului. Ea percepe ridicolul; ceea ce vad este specificul modei. O mare parte din ceea ce persoanele din afara percep ca o prostie la moda este intr-adevar doar un sentiment sporit al detaliilor. Pentru a lucra la moda la un anumit nivel, trebuie sa vezi subtilitatile imaginilor si hainelor intr-un mod in care majoritatea oamenilor nu vad. Pentru un fotograf sau director de arta, asta ar putea insemna sa alegeti cea mai buna fotografie dintr-o duzina de fotografii care arata aproape exact la fel. Un stilist trebuie sa stie sa fixeze o rochie astfel incat sa atarne cu o anumita atitudine si, atunci cand revizuiesc o prezentare de moda, trebuie sa observ ca forma unui umar este diferita de sezonul de dinainte. Este ca o forma de TOC estetic.

„Da, este foarte precis, industria modei”, este de acord Cutrone. „Si toata lumea lucreaza pentru a crea frumusete, ceea ce este pur si simplu complet intuitiv, si ori il obtii sau nu. Si daca nu, ramai in urma, pentru ca, sincer, moda este extrem de competitiva si toti jucam pentru pastrari. Este o industrie de miliarde de dolari, pentru numele lui Dumnezeu. ”

Luand pasul

Asadar, incins de conversatia mea cu Cutrone, am deschis Revenge Wears Prada. Villainesa The Devil Wears Prada este Miranda Priestly, redactor-sef al revistei Runway si cel mai arogant si neincetat sef din lume. La sfarsitul primei carti, eroina noastra, Andy Sachs, a fost plina de chinul de a fi asistentul junior al Mirandei si a renuntat la slujba, in mijlocul Saptamanii modei din Paris.

Revenge Wears Prada incepe un deceniu mai tarziu, Andy fiind acum redactor-sef al unei reviste de mireasa independente, aspirationale, numita The Plunge. Andy insasi este pe punctul de a fi casatorita, cu tanarul frumos al unei familii blue chip. Totul vine pe trandafiri.

Cu exceptia…. alerta spoiler: Miranda Priestly reintra in cadru. In noul ei rol de director editorial al editurii de lux Elias-Clark, ea il abordeaza pe Andy cu oferta de potir otravita de a achizitiona The Plunge, pentru bani de bani. Si astfel, ravagiile sunt facute.

Cartea lui Weisberger este rezonabila, deoarece autorul nu pare sa-si dea seama ca adevaratul antagonist al lui Andy Sachs nu este Miranda Priestly – este Andy Sachs. La zece ani dupa ce si-a parasit slujba cu Miranda, Andy are inca cosmaruri despre ea. Ea decide – instinctiv si fara un moment de indoiala de sine – ca luarea ofertei de achizitie este un lucru gresit de facut, dar nu se poate aduce pentru a-si exprima ratiunea nici celui mai bun prieten al ei, cu care a cofondat revista, sau adoratorului ei sot. Nu poate articula un motiv pentru ca nu are niciun motiv. Miranda este rea – sfarsitul povestii. Andy nu pare sa distreze niciodata posibilitatea ca Miranda Priestly sa aiba toata aceasta influenta divina pentru ca este foarte buna la munca ei sau ca este ferma in opiniile ei, deoarece succesul i-a dat incredere in ele. Tot ce conteaza este ca Miranda nu este draguta.

In schema lui Weisberger, Andy este foarte dragut – dar eu contest cu asta. Nu numai ca pare sa ii lipseasca curajul convingerilor, dar pare sa nu aiba niciuna. Ceea ce are in schimb sunt nesigurante: nu este suficient de subtire, nu este destul de eleganta, nu este destul de eleganta pentru aprobarea soacrei sale. Ea este o picatura de nume si o consumatoare nerabdatoare de porno cu un procent de stil de viata.

Cel mai compromis lucru al industriei modei este modul in care functioneaza ca motor al dorintei consumatorilor. Andy nu are niciun camion cu asta si, totusi, scopul principal al The Plunge este sa-i tachineze pe viitoarele mirese cu nunti fantastice pe care nu si le-ar putea permite niciodata. Asta mi se pare destul de obscen. Si, pe de alta parte, cel mai bun lucru legat de industria modei este faptul ca este o „industrie de miliarde de dolari” care premiaza creativitatea, adesea intr-o forma inadecvata si subversiva. Daca Andy este in vreun fel acordat artei sau ideilor, Weisberger refuza sa o arate.

As prefera sa lucrez pentru Miranda Priestly in orice zi.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati pagina noastra de  Facebook  sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter.