Primele fonturi romane – Iubesc tipografia

18 aprilie 2016



John Boardley

Renasterea a afectat schimbarile in toate sferele vietii, dar poate una dintre mostenirile cele mai durabile ale acesteia sunt formele de scrisoare pe care ni le-a lasat. Dar mostenirea lor ajunge cu mult dincolo de Renasterea italiana pana in antichitate. In Roma antica, capitalurile republicane si imperiale li s-au alaturat capitale rustice, capiteluri patrate (capitale romane imperiale scrise cu o pensula), unciale si jumatate uniale, pe langa o cursiva mai rapida pentru utilizarea de zi cu zi. Din acele forme unciale si pe jumatate uniale a evoluat o noua carte formala practica in Franta, care s-a raspandit rapid in intreaga Europa medievala.

Minuscule Caroline, capiteluri rustice, uncial si Caroline / capitale patrate. Berna, Burgerbibliothek, Cod. 4. pergament. 46-46,5 x 35,5-36 cm. Tururi, Abbey St. Martin. c. 820-830. Alcuin din York a fost responsabil de introducerea notiunii de ierarhie a scripturilor de la vechi la nou: capitale romane, uncials si minuscule Caroline, cu forme de capital rezervate in scopuri de afisare. (Vezi Ghidul lui Michelle P. Brown pentru scripturile istorice occidentale din Antichitate pana la 1600, 1990, p. 66) Fotografie cu amabilitate a Universitatii din Fribourg, Elvetia

Acest scenariu carolingian a inflorit in secolele al VIII-lea si al IX-lea. Cu toate acestea, de la inceputul secolului al XI-lea, pana la aproximativ 1225, minusculul Caroline (insotit de o forma de majuscula unciala) a evoluat intr-un scenariu mai unghiular si comprimat lateral. Nu numai ca formele de litere au fost afectate de aceasta compresiune, dar si distantarea literelor, atat de mult incat scrisorile incep sa se sarute, sa muste si sa se fute. Pana in secolul al XII-lea, acest scenariu gotic, cu numeroase variatii nationale si locale, a fost complet dezvoltat si adoptat in toata Europa. anunturi targoviste matrimoniale ketablog.com Cu toate acestea, pana in secolul al XIV-lea, schimbarile au fost la baza. Umanisti precum Coluccio Salutati (1331-1406) si Poggio Bracciolini (1380-1459), au favorizat, printre altii, un nou scenariu semi-gotic care va evolua ulterior in mana de carte umanista.

De la stanga la dreapta: majuscule imperiale, capiteluri rustice, Script uncial, minuscul Carolingian

In Italia medievala tarzie si renascentista timpurie, scenariul gotic, ca si in alte parti din Europa, a fost preeminentul de mana de carte formala. Cu toate acestea, angularitatea extrema si compresia Textura de Nord (sau Textualis) au fost rezistate in Italia, Spania si Portugalia. Varianta sud-europeana, rotunda sau Southern Textualis, se caracterizeaza prin arcuri mai rotunde si forme de litere mai largi.

Scenariul „umanist” florentin al lui Antonio di Mario, 1448. Din Scriptul florentin, Scriptul din Paduan si Tip Roman. Geoffrey Hargreaves. Gutenberg-Jahrbuch, 1 ianuarie 1992, Vol.67, p. 15 ALTE CITITI:

„Pe scenariul umanist” – Originea si dezvoltarea scenariului Renasterii, Giulio Menna. [Academia]

Originea si dezvoltarea scripturilor umanistice, BL Ullman, 1960

Thomas, D. (1951). Care este originea Scrittura Humanistica? Bibliofilia, 53, p. 1-10.

Davies, M. (2006). Umanismul in scenariu si tiparit in secolul al cincisprezecelea. In J. Krave, The Cambridge Companion to Renaissance Humanism, p. matrimoniale sec 5 muetal.com 210

Paleografia cartilor de manuscrise gotice: De la al doisprezecelea pana la inceputul secolului al XVI-lea, Albert Derolez, 2003

Umanismul, miscare culturala si intelectuala nascuta in Florenta, a vazut in antichitate o cultura mult superioara celei proprii. Burckhardt descrie umanistii italieni timpurii drept „mediatori intre propria varsta si o antichitate venerata”. (Burckhardt, p. 135). O mare parte din entuziasmul lor a avut ca scop restabilirea civilizatiei clasice, intrupata in literatura sa. Si astfel au cautat pamantul pentru manuscrise, le-au transcris, tradus si copiat cu seriozitate. Vazand ca un numar mare de veneratii lor autori clasici erau inscrisi intr-un scenariu atat de contrastat cu goticul, ei au atribuit gresit minusculul Carolin medieval antichitatii, de unde si termenul „littera antica” sau litere antice. In momentul in care doi clerici germani prafusi si obositi au ajuns la manastirea din Subiaco, in retragerea linistita a dealurilor Sabine de la est de Roma,

Sweynheym & Pannartz



proto romans

Tiparirea se raspandise de la Mainz la mijlocul anilor 1450 la Strasbourg, Bamberg, Eltville si Koln. Dar, in ciuda legaturilor economice si culturale stranse dintre Germania si Italia, va trece un deceniu inainte ca tipografia sa incalce Alpii. Nu in cel mai cosmopolit oras din Europa, Venetia sau chiar la Roma, ci mai degraba in linistea sanctuara a manastirii benedictine din Sancta Scholastica la Subiaco, la vreo saptezeci de kilometri la est de agitatia Romei. Cu un secol inainte, in 1364, Papa Urban V, consternat de „calugarii sai incorigibili”, a ordonat staretului Bartolomeu sa-i demita. Multe dintre inlocuirile lor proveneau din Germania, ceea ce ulterior a fost sa atraga inca mai multi imigranti germani, inclusiv doi clerici de ordin inferior, Konrad Sweynheym si Arnold Pannartz. De fapt, cele doua imprimante cleric s-ar fi simtit destul de acasa, inconjurat cum erau de atatia dintre conationalii lor. La manastirile Subiaco, in secolele al XIV-lea si al XV-lea, calugarii italieni au fost depasiti de straini. Dintre aproximativ 280 de calugari inregistrati pe nume intre 1360 si 1515, mai putin de o treime (83) erau din Italia; 110 din Germania, 19 din Franta; cu altii de departe, precum Boemia, Polonia, Prusia, Ungaria, Spania si in alte parti din nordul Alpi. Sweynheym fusese probabil angajat la Mainz cu Peter Schoeffer, iar Pannartz era din Koln (nu Praga1). cu altii de departe, precum Boemia, Polonia, Prusia, Ungaria, Spania si in alte parti din nordul Alpi. Sweynheym fusese probabil angajat la Mainz cu Peter Schoeffer, iar Pannartz era din Koln (nu Praga1). cu altii de departe, precum Boemia, Polonia, Prusia, Ungaria, Spania si in alte parti din nordul Alpi. Sweynheym fusese probabil angajat la Mainz cu Peter Schoeffer, iar Pannartz era din Koln (nu Praga1). matrimoniale tg mures online fatfish.com

[1] Primul colofon al lui Sweynheym & Pannartz (Roma, 1467) afirma ca sunt „tovarasi din natiunea germana”. Petitia lor din 1472, adresata papei Sixtus al IV-lea, afirma, fara echivoc, ca provin din eparhiile din Mainz si Koln: „… Conradus Sweynheym et Arnoldus Pannartz clerici Maguntine et Coloniensis diocesis …”, Scholderer (1996), p. 72. Inregistrarile papale coroboreaza si aceasta provenienta: „… den papstlichen Registern hervorgeht Pannartz als Inhaber einer Altarstelle am Dom von Koln, die er vertreten lassen konnte, Sweynheym als Inhaber einer Prabende an St. Viktor vor Mainz.” – Uwe Israel (2006), p. 284

[2] Unii au sugerat ca probabil faimosul cardinal german, Nicolae din Cusa (1401–1464) a fost implicat in invitatia lor la Subiaco. Desi secretarul si protejatul sau, Johannes Andreas de Bussi (1417-1475), a scris intr-una dintre primele sale prefete pentru presa Sweynheym & Pannarttz, o dedicare a scrisorilor Sf. Ieronim catre Papa Paul al II-lea, ca Cusa dorea sa vada tiparirea, „ arta sfanta ”adusa in Italia, nu exista, dincolo de entuziasmul sau evident pentru tiparire, nici o dovada a implicarii directe a Cuzei. A murit la 11 august 1464, probabil in jurul timpului in care Sweynheym si Pannartz au ajuns in Subiaco.

Pana in 1464, sau cel tarziu in 1465, Sweynheym si Pannartz au ajuns in Subiaco. Poate ca au fost invitati de Juan Torquemada2 (1388-1468), staretul in comendumdin manastirile Subiaco, Santa Scholastica si Sacro Speco din 1455. Probabil au calatorit usor cu un minim de obiecte, inclusiv tipul lor sau cel putin materialele lor de fabricare. Nu ar fi fost nevoiti sa arunce o presa de-a lungul Alpilor, deoarece era ceva ce ar fi putut fi construit cu usurinta la sosirea lor cu ajutorul calugarilor Subiaco si al celorlalti care i-au insotit in calatoria lor din Germania. Au inceput prin tiparirea a 300 de exemplare dintr-o gramatica latina de catre tutorele secolului al IV-lea al lui Jerome, gramaticianul roman, Aelius Donatus, din care, din pacate, n-a supravietuit niciun exemplar. Urmatoarea editie, publicata pana in septembrie 1465 este De oratore a lui Cicero, fiind astfel prima carte tiparita din Italia si datata si existenta. Astfel incepe asocierea Italiei cu tipografia si cu lucrarile tiparite ale clasicilor. matrimoniale bucurrsti hearinglikeme.us

Primul si al doilea tip roman. Sweynheym si Pannartz; Subiaco, 1465 (negru); Roma, 1467 (rosu). Tipul Subiaco a fost baza pentru un tip de design de William Morris, care a fost folosit mai tarziu de Ashendene Press la inceputul secolului XX.

Primul tip roman

La fel cum primii tipografi din Germania se uitau la exemplare de manuscrise germane pentru tipurile lor de textura gotica, tot asa, Sweynheym si Pannartz si-au modelat formele de litere pe carti de manuscrise italiene contemporane, cu scripturi umaniste.



  • matrimoniale mureș
  • public24 matrimoniale cluj
  • matrimoniale constnat
  • matrimoniale vatra dornei femei
  • regimuri matrimoniale emese florian
  • raid galati matrimoniale fete
  • matrimoniale sex suceava
  • favi paturi matrimoniale
  • femei plinute matrimoniale
  • matrimoniale bc
  • olx matrimoniale femei cta
  • matrimoniale telefonice
  • gazeta de sud anunturi matrimoniale
  • matrimoniale oltenitei
  • matrimoniale gheorgheni femei
  • matrimoniale md
  • matrimoniale crestine ploiesti
  • anunturi matrimoniale gherla
  • cele mai serioase site-uri matrimoniale
  • matrimoniale piatra neamt cu nr tel





Nu exista un singur exemplar, la fel cum nu exista un scenariu umanist singular. A existat in mai multe forme, cu variatii locale, diferentiate in continuare de idiosincrasiile sau caracteristicile unice ale carturarilor, precum Antonio di Mario si Giovanni de Stia.

Stanga: N de tipul Subiaco, 1465; dreapta: scenariul lui Poggio Bracciolini, 1408

Scriptul florentin, Scriptul din Paduan si Roman tip, Hargreaves GD. Gutenberg-Jahrbuch, 67, 1992, p. 15–34

Capitolele de tip Subiaco sunt clar romane, desi sunt capitale antice patrate, asa cum sunt interpretate de carturarii din secolul al XV-lea. A este relativ larg, fara serif la varf; H este printre cele mai ciudate dintre capiteluri, cu tulpina dreapta rupta. Cu toate acestea, aceasta forma nu a fost o creatie fantezista a Sweynheym si Pannartz, ci se regaseste in exemplarele din secolul al XV-lea (Vezi Hargreaves, p. 22n24). Am un pinten care iese din centrul stang al tulpinii. Acceleratia diagonala a lui N intalneste tulpina dreapta la jumatatea drumului – o forma neobisnuita in scenariile umaniste. In plus fata de lungul s (ſ), s scurt este inclus doar pentru terminatii de cuvinte.

Tip Subiaco. Axe sau stres in majuscule si minuscule.

Mai mult, exista si era de asteptat un prim efort, o lipsa de unitate intre alfabetele superioare si minuscule. De exemplu, tensiunea sau axa din majuscule este uneori aproape perpendiculara, in timp ce in minuscula este oblica. Tratamentul serif este mai degraba intamplator. public 24 matrimoniale orastie zeus-net.info Dupa cum remarca Morison, [Morison, The Library, p. 21] tipul include mai multe feluri de d, l si m – concesii pentru variatia caligrafica.

In general, nu exista un contrast mic in formele de litere. Diferenta principala intre minusculele romane Subiaco si scripturile umaniste contemporane este cat de restranse multe dintre literele minuscule. Aceasta caracteristica, combinata cu distantarea stransa, creeaza o culoare relativ intunecata.

De oratore al lui Cicero , tiparit de Sweynheym & Pannartz la Subiaco in 1465. Primul tip roman. Imagine amabilitate a Universitatii din Barcelona

Un numar mare de carti tiparite de Sweynheym si Pannartz si-au croit drum spre Roma, cu saizeci de exemplare, aproape un sfert din tirajul de la De civitate dei, amprenta lor subiaco, expediere la Roma, (Fussel, p. 60) desi asa cum sugereaza Edwin Hall, aceste carti ar fi putut fi alocate calugarilor drept remunerare pentru ajutorul lor in conducerea presei. Ca nu exista o piata locala pentru cartile lor probabil a precipitat mutarea lor la 1467 in Roma.

A se vedea Textele in tranzit: manuscris pentru dovada si imprimare in secolul al cincisprezecelea, Lotte Hellinga, 2014, p. 157, 166–7

Este oarecum ciudat faptul ca calugarii benedictini nu au continuat cu propria lor presa. Patru ani dupa ce Sweynheym si Pannartz au plecat la Roma, Benedictus de Bavaria (Benedikt Zwink), calugar la Sacra Speco, manastire chiar deasupra Santa Scolastica, i-a scris lui Laurentiu, staretul abatiei benedictine din Gottweig in Austria, oferindu-i sa imprime o breviary, dar nu exista dovezi ca Subiaco a produs un singur titlu dupa plecarea prototipografilor.

Reprodus din Lotte Hellinga in Bulletin du bibliophile (Paris: 1989), nr. 1, p. 48–49

„Avem toate echipamentele pentru imprimare si, de asemenea, oamenii care stiu sa-l foloseasca. Daca am putea face parte din aceasta uniune religioasa (congregatia extinsa), toate cartile, indiferent de numarul necesar, ar putea fi tiparite si distribuite tuturor manastirilor care la randul lor s-ar fi alaturat congregatiei, cu echipamentele disponibile pe la fata locului si cu ajutorul a cinci frati care ar putea fi instruiti in aceasta tehnica … “

De asemenea, scrisoarea sugereaza ca ar putea tipari 200 de exemplare. matrimoniale turcia barbati www.sadams.com Chiar si o frunza din editia lui De civitate dei a lui Sweynheym si Pannartz a fost anexata scrisorii, ca exemplu al tipului pe care l-ar folosi. Sweynheym si Pannartz nu au mai fost niciodata folositi de tipul Subiaco roman, ceea ce sugereaza ca calugarii Subiaco erau mostenitori ai echipamentelor lor de tip si tip de fabricare.

Lotte Hellinga concluzioneaza cu inversunare ca „alte indatoriri, cum ar fi sapalarea gradinii, trebuie sa fi ocupat prea mult timp.” Cu toate acestea, este clar ca calugarii au fost intim implicati in presa Subiaco si ca au facut „mai mult decat sa ofere un hambar gol si o presa de vin”.

Romanii din Roma

In timp ce papii si antipopii au jucat tractiuni teocratice de razboi intre Avignon si Roma in timpul Marii Schisme care au strabatut secolele XIV si XV, Roma, neglijata, a cazut in neplacere si cetatenii sai s-au risipit. Cand s-a rezolvat definitiv Schisma la Consiliul de Constanta, noul ales Papa Martin V a inceput sa restaureze Roma. El a incurajat imigratia si ca raspuns un mare contingent de germani stabiliti in oras. In centrul cartierului german statea biserica lor, Sf. Maria dell ’Anima. Sweynheym si Pannartz, fara indoiala, s-ar fi simtit destul de acasa cu tipografia lor aproape de Campo de ‘Fiori, la doar cateva minute de mers pe jos de la Anima. Cu presa lor romana recent infiintata, au produs un nou tip roman.

Sweynheym & Pannartz, tipul 2, Roma, 1467

Acest al doilea roman difera in mai multe privinte. Abordarea seriferelor este destul de mai consistenta. Unele dintre majuscule sunt mai largi: in special E, F si K. In minuscule, majoritatea literelor sunt mai largi, inclusiv e care preia nibul sau transversala extinsa. Mai mult, bolurile sunt mai rotunde – aceste ingrediente fac culoarea Sweynheym si cea de-a doua culoare romana a lui Pannartz.

Desi renumit pentru introducerea cartii tipografice si a tipului roman in Italia, se pare ca Sweynheym si Pannartz nu erau cei mai cu adevarat de afaceri ai barbatilor. Pana in 1472 erau in pragul falimentului, iar redactorul lor, Giovanni Andrea Bussi, l-a solicitat pe Papa pentru alinare. Petitia prezinta, in ordine cronologica, editiile si tirajele respective (in valoare totala de 12,475 volume impresionante), inclusiv amprentele Subiaco ale acestora.

Sweynheym si petitia lui Pannartz, tiparita in prefata celui de-al cincilea volum al editiei lor Postilla super totam Bibliam a lui Nicolaus de Lyra , este o pledoarie sonora destul de disperata:

Pe scrisorile de dedicatie ale lui Giovanni Andrea Bussi, a se vedea Saggi di stampa: Tipografi si cultura a Roma nel Quattrocento, Massimo Miglio, ed. matrimoniale constanta matura ihatescionlaurel.org Anna Modigliani (Roma, 2002)

„Intai dintre germani am adus arta tipografiei la Roma, cu multa forta si forta. Ne-am luptat impotriva dificultatilor pe care altii au refuzat sa le intampine si, in consecinta, banii nostri au fost cheltuiti, iar casa noastra este plina de cereri nevandute, dar goala de mijloacele de subzistenta. Facuti in forta, va imploram ajutorul dvs. plin de har, in schimbul caruia va vom oferi cu bucurie atatea copii ale lucrarilor noastre pe care le alegeti. ”

Si, Bussi, scriind in numele lor, cere cerinte foarte specifice: Scholderer, 50 Eseuri, pp. 72-73; traducere din arta renascentista reconsiderata: o antologie a surselor primare (2007), p. 116–117

„Petitii vostri devotati Conrad Sweynheym si Arnold Pannartz, clerici ai eparhiilor din Mainz si Koln, tipografii de carte la casa familiei Massimo, roaga Sfintia Voastra sa le acorde doua canonuri in doua catedrale …”

S-a presupus candva ca petitia lor a cazut pe urechi surde, dar un document descoperit de Schlecht, intr-un volum de petitii diverse prezentate papei Sixtus al IV-lea din august 1471 pana in august 1472, releva ca petitia lor s-a intalnit intr-adevar cu un raspuns favorabil, fara indoiala, datorita influentei editorului lor, Giovanni Andrea Bussi, care a fost numit recent bibliotecar sef al bibliotecii Vaticanului, recent fondata. Daca vreun titlu este responsabil pentru situatia financiara disperata a lui Sweynheym si Pannartz, atunci este Postilla lui Nicolaus de Lyra , o lucrare folio cu cinci volume de 1.832 de frunze, una dintre cele mai mari din secolul al XV-lea (Hall, Edwin, pp. 7 si 15) .

In schimb, Ulrich Han, invitat la Roma de Torquemada, a iesit foarte diferit. Dar de ce Ulrich Han a inflorit acolo unde Sweynheym si Pannartz au esuat? Raspunsul la averile lor contrastante consta in cartile lor, in ceau ales sa tipareasca. Sweynheym si Pannartz au produs aproape exclusiv lucrarile autorilor clasici; si nu au tiparit niciodata cu tipuri gotice; de fapt, se pare ca nu au detinut un singur font gotic. Si in ciuda bunelor haruri ale bogatei si influentelor familii Massimo si ale beneficiarilor papei, au tiparit mai putine si au vandut carti mult mai putine decat Ulrich Han. Chiar si dupa petitia lor din 1472, cand s-ar fi putut intampla lui Sweynheym si Pannartz ca, poate, alegerea titlurilor lor de a tipari a fost sursa neplacerilor lor financiare; si inconjurate de munti de inventar nevandut, nu s-au gandit sa imprime diferite genuri si autori.

Ulrich Han’s Type 2: 86R utilizat in aceasta editie din 1468 a De oratore a lui Cicero . Un tip delicat frumos, bine proportionat si un exemplu minunat al celor mai bune carti umaniste de mana traduse in metal. matrimoniale n24 video.fc2.com Retineti declansarile caligrafice (serifele din dreapta) pe n & m. Imagine amabilitate din Wurttembergische Landesbibliothek Stuttgart

Ca noul numit cardinal Torquemada, care i-a invitat probabil pe Sweynheym si Pannartz la Subiaco, nu si-a cautat serviciile pentru tiparirea Meditatiei sale (31 decembrie 1467) este destul de nedumerit. Cartea lui Torquemada a fost ilustrata cu 33 de taieturi de lemn, lucru pe care Sweynheym si Pannartz nu l-au folosit niciodata, cu exceptia unui scurt experiment cu initialele de lemn din 1470; si, se pare, acestea au fost tiparite, nu cu textul, ci stampilate separat de mana. TF Dibdin sugereaza ca Sweynheym si Pannartz au „jurat decorul”. ( Decameronul bibliografic,1817) Poate ca nu este o idee atat de indepartata. Intr-adevar, programul lor de publicare – aproape exclusiv clasicul setat in roman – chiar si in fata greutatii financiare acute, spune ceva, poate, fie despre estetica lor principiala, fie prin obduratia lor. O alta remarca a editorului lor, Bussi, vorbeste probabil despre limitele abilitatilor lor tipografice, cand remarca in prefata primei editii a lui Noctes Atticae (1469) de Aulus Gellius , ca imprimantele nu au putut sa imprime comentariile marginale. (Edwin Hall, p.



  • matrimoniale 18 ani bucuresti
  • flash online matrimoniale
  • matrimoniale barbati pentru cupluri
  • https://www.publi24.ro matrimoniale
  • matrimoniale romi
  • matrimoniale public valcea
  • publi24 miercurea ciuc matrimoniale
  • matrimoniale flamanzi
  • doamne matrimoniale timisoara
  • fete matrimoniale iasi
  • matrimoniale publi alba
  • mica publicitate valceana matrimoniale
  • matrimoniale cta telegraf
  • matrimoniale jazu
  • matrimoniale constanta apartament
  • saituri de matrimoniale gratis
  • matrimoniale transexual bucuresti
  • matrimoniale gheorgheni
  • paturi matrimoniale cu tablie
  • anunturi matrimoniale cu numar de telefon





62)

Sweynheym si Pannartz au fost primii care au tiparit o Biblie in Italia (1471) setata nu in gotic asa cum era obisnuit, ci in roman. Este doar una dintre cele doua Biblii latine tiparite cu tipuri romane pe tot parcursul secolului al XV-lea. Ca Sweynheym si Pannartz ar trebui sa aleaga sa foloseasca tipul roman pentru o Biblie este foarte neobisnuit. Nu exista nici o traditie a bibliilor manuscrise scrise in scripturile umaniste. (Kwakkel si colab. Mentioneaza doar una, Biblia Urbanite din secolul al XV-lea). Singura alta Biblie latina incunabila, tiparita in tip roman, a fost publicata de R-Printer, Adolf Rusch, la Strasbourg, c. 1473

De ce a reusit Ulrich Han sa reuseasca acolo unde Sweynheym si Pannartz au esuat? In timp ce Sweynheym si Pannartz se bucurau de resedinta palatina a fratilor Massimo si de o asociere importanta cu Bussi, au continuat sa publice editii pe care s-au straduit sa le vanda, Ulrich Han nu gasise doar favoarea buna a cardinalului Torquemada, dar si cu care s-a asociat cu Chardella care, desi nu este el insusi un tipograf, a inteles in mod evident piata cartilor. Inainte de 1471, Han a tiparit in mare parte texte clasice (Cicero, Livia, Juvenal, Plutarch si colab.), Dar partenerul sau, Chardella, a sugerat sa publice, nu clasicii, ci carti despre dreptul canonic (a fost Roma, la urma urmei !). Pe langa cartile despre dreptul canonic, acest nou parteneriat a produs carti precum tratatul liturgic Rationale divinorum officiorumde episcopul si canonistul din secolul al XIII-lea Guillaume Durand (unchiul, nu nepotul mai putin cunoscut cu acelasi nume). Inainte de 1470 vedem doar doua titluri religioase versus opt in clasici; pana in 1473, doar un clasic, Opera lui Virgil si sapte religioase (inclusiv dreptul canonic). publi 24 matrimoniale marghita www.grece.com In acelasi an, patru editii ale clasicilor si nu o singura lucrare religioasa apartinand presei lui Sweynheym si Pannartz. Cu toate acestea, desi Ulrich Han a avut succes, se pare ca el, la fel de multi tipografi ai secolului al XV-lea, nu a fost niciodata departe de insolventa financiara. In 1476, Han, neputand sa-si plateasca chiria inapoi de 40 de ducati, a oferit o carte in locul platii, pe care proprietarii sai, fratia Animei, a vandut-o pentru doar trei ducati. (Maas, p. 125) Cum a platit diferenta, nu stim, dar a continuat tiparirea pana in jurul anului 1480, cu un numar de aproximativ 100 de editii pe numele sau. Datorita investitiilor uriase in capital necesare pentru tiparirea a sute de carti, o singura etapa gresita ar putea crea dezastru. Cele mai de succes imprimante au fost cele mai flexibile, iar cei care au citit cel mai bine pe piata. Nu ar trebui sa confundam romantismul miscarii de presa privata cu imprimantele incunabule, cele mai multe dintre ele fiind doar o carte departe de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa din Datorita investitiilor uriase in capital necesare pentru tiparirea a sute de carti, o singura etapa gresita ar putea crea dezastru. Cele mai de succes imprimante au fost cele mai flexibile, iar cei care au citit cel mai bine pe piata. Nu ar trebui sa confundam romantismul miscarii de presa privata cu imprimantele incunabule, cele mai multe dintre ele fiind doar o carte distanta de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa din Datorita investitiilor uriase in capital necesare pentru tiparirea a sute de carti, o singura etapa gresita ar putea crea dezastru. Cele mai de succes imprimante au fost cele mai flexibile, iar cei care au citit cel mai bine pe piata. Nu ar trebui sa confundam romantismul miscarii de presa privata cu imprimantele incunabule, cele mai multe dintre ele fiind doar o carte distanta de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. fete matrimoniale oradea historicpreservationmiami.net Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa din Cele mai de succes imprimante au fost cele mai flexibile, iar cei care au citit cel mai bine pe piata. Nu ar trebui sa confundam romantismul miscarii de presa privata cu imprimantele incunabule, cele mai multe dintre ele fiind doar o carte departe de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa din Cele mai de succes imprimante au fost cele mai flexibile, iar cei care au citit cel mai bine pe piata. Nu ar trebui sa confundam romantismul miscarii de presa privata cu imprimantele incunabule, cele mai multe dintre ele fiind doar o carte distanta de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa din majoritatea erau doar o carte distanta de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa din majoritatea erau doar o carte distanta de ruina financiara. Georg Lauer, la Roma, la insistentele editorului sau, Pomponius Laetus, si-a mutat cu succes atentia de la editiile clasice la texte legale si brosuri pentru curtea papala. Intamplator, Lauer, in 1479, lucra cu Sweynheym si al doilea tip roman al lui Pannartz. Adam Rot, tiparit la Roma din 1471, a reusit sa colteze piata ghidurilor catre Roma, inclusiv editia sa dinMirabilia Romae, („Roma minunata”), oferind sute de mii de turisti si pelerini din oras.

„Inscriptiile de pe harta Ptolemiei, la randul lor, documenteaza marea abilitate a lui Sweynheym ca producator de pumn, ceea ce sugereaza ca el a fost cel care a proiectat si a executat loviturile pentru cele doua tipuri Sweynheym si Pannartz.” – Edwin Hall, p. 23

Within just fourteen months of their petition, Sweynheym and Pannartz’s partnership comes to an end. Their Historia naturalis, another classical text, published in May 1473, is the last work they publish in partnership. Pannartz continued printing alone in the same workshop housed in the Palace of the Massimo brothers, Pietro and Francisco, until 1476. matrimoniale 3xforum.ro virginiaphotoboothrental.com He died some time before 1478. Sweynheym devoted himself to making copper-engraved maps, including those for Ptolemy’s Cosmographia,dar a murit (c. 1477) inainte de a le completa. Cartea a fost completata de un coleg tipograf german, Arnoldus Buckinck la 10 octombrie 1478 (ISTC: ip01083000), un folio plin cu taieturi de lemn si douazeci si sapte magnifice harti gravate din cupru. Prefata este adresata lui Sixtus al IV-lea, chiar Papa care a acordat beneficii lui Sweynheym si Pannartz cu putin peste cinci ani inainte.

Rudolf Hirsch, 1967: Tiparire, vanzare si lectura, 1450-1550

Many histories of nascent print imply, that upon its introduction, roman type quickly became ubiquitous. However, it is worth noting that, although the roman is an Italian development, its use in Italy, at least in the fifteenth century, was not as widespread as is often suggested. One hundred and thirty-eight fifteenth-century Italian presses appear not to have used any roman types. (Hirsch, p. 115) Nine per cent of European incunabula were classical texts; for Italy that figure rises to just over 30%, and as almost all of those were set in roman type, then close to a third of all Italian incunable were set with roman types – still far out-numbered by books printed with gothic types. And in German-speaking nations, various forms of blackletter or gothic types continued to dominate well beyond the Renaissance.

Istoria timpurie a tipului roman este confundata prin termeni precum semi-gotic si semi-roman. Daniel Updike foloseste „roman pur” sau „roman de tranzitie” pentru a distinge romanii, de exemplu, fratii da Spira si tipul Subiaco de Sweynheym si Pannartz. George Abrams descrie tipul Subiaco drept „cu siguranta tranzitional de la gotic la roman”. Cu toate acestea, Stanley Morison credea ca acesti termeni ar fi niste nume gresite. Sweynheym si Pannartz’s nu au incercat sa creeze un tip care sa fie un amestec de stiluri gotice si umaniste. Tipul lor s-a bazat pe maini de manuscrise umaniste, scripturi care afisau unele elemente ale goticului – nu pentru ca astfel de scripturi erau cumva semi-umaniste, ci pentru ca au evoluat, intr-o oarecare masura, din mainile manuscrise gotice. Dar tipurile lor erau umaniste si, prin urmare, romane; nu mai semi-romane decat erau semi-umaniste. Niciun cititor din secolul al XV-lea nu s-ar fi gandit sa numeasca astfel de tipuri semi-gotice sau semi-romane. Poate este mai util sa clasificam romani din secolul al XV-lea in trei grupuri largi: in primul rand, proto-romans pentru toti romanii produsi inainte de Jenson (1465-1470); al doilea, roman Jensonian (1470-1495); si al treilea Aldine Roman (1495–), si romanul taiat de Francesco Griffo pentru Aldus la Venetia. matrimoniale serioase gratuite m.shopinphilly.com Asta nu inseamna ca toate designurile de tip intre Jenson si Aldus sunt designul Jensonian. In aceasta perioada au existat o serie de romani care, in materie de design, sunt proto-romani; si suprapuneri similare se gasesc si pentru celelalte perioade. proto-romans pentru toti romanii produsi inainte de Jenson (1465-1470); al doilea, roman Jensonian (1470-1495); si al treilea Aldine Roman (1495–), si romanul taiat de Francesco Griffo pentru Aldus la Venetia. Asta nu inseamna ca toate designurile de tip intre Jenson si Aldus sunt designul Jensonian. In aceasta perioada au existat o serie de romani care, in materie de design, sunt proto-romani; si suprapuneri similare se gasesc si pentru celelalte perioade. proto-romans pentru toti romanii produsi inainte de Jenson (1465-1470); al doilea, roman Jensonian (1470-1495); si al treilea Aldine Roman (1495–), si romanul taiat de Francesco Griffo pentru Aldus la Venetia. Asta nu inseamna ca toate designurile de tip intre Jenson si Aldus sunt designul Jensonian. In aceasta perioada au existat o serie de romani care, in materie de design, sunt proto-romani; si suprapuneri similare se gasesc si pentru celelalte perioade.

Toti romanii

Distributia geografica a tipurilor romane din secolul al XV-lea in toata Europa.



■ Italia (89%); ■ Franta;



■ Germania; ■ Altele

Numarul total de tipuri romane din secolul al XV-lea catalogate, conform TW este de 1080 (comparativ cu 4738 gotic, 175 grecesc, 129 ebraica). Cu toate acestea, un numar relativ mare din totalul respectiv sunt variante minore; de exemplu, un tip care apare mai tarziu cu cateva glife suplimentare sau acelasi design aruncat pe un alt corp. Numarul total include, de asemenea, duplicate sau tipul folosit de mai multe imprimante.



  • https://www.publi24.ro/anunturi/matrimoniale/vrancea/?pag=4
  • matrimoniale sex gratuit
  • matrimoniale prahova]
  • matrimoniale suceava az
  • anunturi matrimoniale femei cauta barbati bucuresti
  • site crestine matrimoniale
  • publi 24 matrimoniale focșani
  • publicat 24 matrimoniale sc 6
  • matrimoniale in arad
  • suge bine matrimoniale
  • matrimoniale suedia barbati
  • paturi matrimoniale joase
  • site-uri cu matrimoniale
  • matrimoniale sect 3
  • site-ri matrimoniale
  • matrimoniale venera
  • vand cumpar arad matrimoniale contacte
  • matrimoniale rep.moldova
  • matrimoniale dev
  • matrimoniale fete grase





Discutand acele forme de variante si duplicate, ajungem la o cifra de aproximativ 800 de tipuri romane. Nu este surprinzator, aproape 90% dintre ele au fost produse in Italia, cu aproximativ 40% dintre cele reduse la Venetia. Desi de-a lungul secolului al XV-lea, autorii clasici au fost stabiliti in roman, (urmand traditia manuscrisa a scenariului umanist pentru clasici), exista, desigur, exceptii. De exemplu, din cele 350 de editii ale lui Cicero, 62% au fost publicate in Italia);

Tipuri romane incunabule. [ axa y: tipuri romane produse in Europa. ]



Date culese din Typenrepertorium der Wiegendrucke (TW)

Romani la nord de Alpi



Adolf RuschVictor Scholderer sugereaza ca R in romanul lui Rush este o monograma, A R. Daniel Updike il numeste R-bizar

La datarea cartilor lui Adolf Rusch, a se vedea Paul Needham in Tranzactiile Cambridge Society, 9. 1986, p. matrimoniale dubai adultmonster.net 68 & Documentele Societatii Bibliografice din America, 80. 1986, p. 510.

La scurt timp dupa Sweynheym si Pannartz si-au mutat presa la Roma in 1467, o alta imprimanta germana a produs unul dintre primele tipuri romane la nord de Alpi, la Strasbourg, un oras Imperial Liber, apoi parte a imperiului german si unde Gutenberg locuise inainte stabilindu-se in Mainz. Cunoscut de mult timp ca tipograf R anonim, pentru R, capitalul sau particular, el a fost ulterior identificat ca Adolf Rusch, ginere al primului tipograf de la Strasbourg, Johann Mentelin, un scrib si iluminator al manuscriselor care probabil au ucenic in Magna. Timp de multi ani, se credea ca romanul lui Rusch a fost primul din afara Italiei. Cu toate acestea, analiza recenta a filigranului indica o data din jurul anului 1472.

Adolf Rusch (imprimanta R), 1470. La identificarea lui Rusch, vezi Typenrepertorium der Wiegendrucke

Johann Mentelin

Mentelin, 1473. Scrisori de nota:



P cu descendent; forme cu si fara serifice bilaterale; Rotunda gotica S; A cu bara de sus larga; spirala-forma Uncial G; g cu bucla sau lobul inferior extinzand legatura minutioasa.

Pentru afirmatia lui Johan Schott, a se vedea A Bibliography of Printing, vol. 2, pag. 37

In timp ce Gunther Zainer a tiparit pentru prima data in tipuri romane in Augsburg, Johann Mentelin, primul tipograf de la Strasbourg, a taiat un tip roman cu unele forme de litere foarte distincte, influentate de forme unciale si gotice. Apoi, Menetelin este unul dintre cei mai timpurii tipografi din afara Mainzului si probabil a fost ucenic cu Gutenberg sau Fust si Schoeffer pentru o perioada inainte de a se stabili la Strasbourg, unde a obtinut cetatenia. Una dintre fiicele lui Mentelin, Salome, s-a casatorit mai tarziu cu tipograful R, Adolf Rusch, care a preluat presa la moartea lui Mentelin in 1478. Nepotul sau, Johan Schott, a facut ulterior afirmatia neintemeiata ca bunicul sau, Mentelin, a fost inventatorul artei. de tiparire.

Johann Mentelin’s Type 7: 107R, Strasbourg, c. 1473. [ISTC: iv00283000] Imagine de amabilitate a lui Bayerischen Staatsbibliothek

Gunther Zainer

Pozitia geografica a lui Augsburg, cu acces usor la rutele comerciale alpine care leaga Europa de Nord de Mediterana si apropierea de mine importante de argint, a ajutat-o ​​sa se dezvolte intr-un centru important al bancilor si comertului. matrimoniale ieftine constanta delawarecopyrightlitigation.com La nord de Alpi, Augsburg a fost si unul dintre primele centre ale culturii umaniste. Prin urmare, nu este de mirare ca, in Augsburg, Gunther Zainer, care lucrase probabil cu Mentelin la Strasbourg, a introdus tipul roman inca din 1472. Aspectele lui A si H fac posibila identificarea usoara a tipului sau.

Primul roman al lui Gunther Zainer (tipul 3: 107R), Augsburg, 1472. Pentru mai multe despre romanii idiosincratici ai lui Zainer, consultati fonturile neobisnuite din secolul al cincisprezece.

Romanii din tarile joase

Tip olandez de Jan Middendorp, pp. 12–32

Post-Incunabula si editorii lor in tarile joase, 1978, Vervliet

* Corespunzator cu Olanda, Belgia si Luxemburg



, actuala moderna † Vervliet, 1978, p. 4



‡ Updike, voi. 1, pp. 97–8 si fig. 47. (Acest roman nu este listat in Typenrepertorium der Wiegendrucke)



§ A se vedea Culturi literare si opinie publica in tarile joase, 1450-1650, Jan Bloemendal, et al., 2011



# Vervliet, 1978, p. 6

Exista foarte putine carti incunabule tiparite in tarile joase * in roman, in ciuda adoptarii relativ timpurii a tiparului la inceputul anilor 1470, simultan la Utrecht si Alost. Nicolaus Ketelaer si Gerardus de Leempt, din Utrecht, au fost prototipografii regiunii; pana in anii 1480, presele au fost infiintate in cel putin douazeci de orase din tarile joase. Un exemplu rar este un roman al tiparirii lui Johannes de Westfalia din Louvain. ‡

Epistolae familiei lui Pius II , tiparit de Johannes de Westfalia, 1483, Louvain. Nota r-ul foarte distinctiv cu umarul sau urechea extinsa. [ISTC: ip00718000] Poze amabilitate a proiectului Incunabula al Universitatii din Glasgow

Dupa cateva experimente de scurta durata cu romanul, in ultima jumatate a secolului al XV-lea, productia tarilor joase a fost predominant gramatica si carti liturgice. Exista motive lingvistice si culturale in spatele absentei tipurilor romane; de exemplu, pentru acestia din urma, influenta intarziata a Renasterii italiene si a umanismului renascentist – nu s-a simtit pana in secolul urmator, cu, de exemplu, presa lui Dirk Martens (prieten cu Erasmus) din Anvers si care ii exprima pe Vervliet, „Tipografia prin excelenta a umanistilor din tarile joase” . acces sectiune matrimoniale goldenperipherals.com #

CITIREA ULTERIOR:

The Printers Early of Spain & Portugal, Konrad Haebler, 1897; si Monumentele imprimantelor timpurii partea IV: Spania si Portugalia; nordul si estul Europei; America si Orientul, Bernard Quaritch, 1819-1899




Tipografia Peninsulei Iberice a fost introdusa in Spania in jurul anului 1472. Trei dintre cele mai vechi carti care apar din prima presa spaniola a Lambert Palmart sunt tiparite in tip roman (tip 1: 103R). Dupa aceea, marea majoritate a incunabulelor spaniole (aproximativ 1.000 de editii) folosesc tipuri gotice.

Unul dintre primele tipuri romane din Spania. Lambert Palmart, c. 1475, Valencia. Tip 1: 103R. Scrisori de nota: s cu plat? coloanei vertebrale; K cu piciorul indoit; serifere bifurcate sau cuplate cele mai pronuntate in r. O ligatura de Qu destul de nereusita. Detaliu din colofonul Elegantiolae, [ISTC: ip00551500]. Una dintre cele doua exemplare existente. Imagine cu amabilitate a Biblioteca Nacional de Espana [Segovia]: Johannes Parix, [c. 1472-1474]. x-inaltime: 2mm.

Romanii venetieni



Fratii da Spira



Nu numai ca Venetia a fost acasa pentru o populatie cosmopolita si alfabetizata, ci a fost un centru comercial si o baza pentru numeroase companii care tranzactionau international. Pozitia sa geografica, cu bune rute comerciale de peste hotare de-a lungul Alpilor in Germania si nu numai, si pozitia sa ca o putere maritima cu rute extinse de tranzactionare pe mare au facut ca Venetia sa fie deosebit de potrivita pentru tiparirea si distribuirea cartii tiparite.

Tiparirea a fost introdusa la Venetia in 1469 de doi imigranti germani, fratii Johannes si Vindelinus da Spira. Johannes a solicitat un privilegiu de tiparire, fundamental un privilegiu de monopol. Acesta a fost acordat in 1469 si urma sa se extinda pentru o perioada de cinci ani. matrimoniale pubi 24 mhscpas.com Acest privilegiu nu numai ca i-a acordat drepturi de monopol pentru tiparire la Venetia, dar a impiedicat importul de carti din afara teritoriilor venetiene. Din pacate, pentru frati, Johannes a murit la doar cateva luni dupa ce i s-a acordat privilegiul foarte profitabil. Intrucat privilegiul a fost acordat in numele lui Johannes, aparent a trecut la moartea sa.

Daca Johannes ar fi trait, atunci istoria tiparului timpuriu ar fi luat un alt curs, cel putin geografic. Sau poate, colegiul venetian nu ar fi aplicat-o strict, dupa ce a vazut potentialul noii arte. Stim ca, cu siguranta, au avut puterea de a revoca astfel de privilegii. Daca privilegiul ar fi ramas in vigoare (pana in 1474), atunci barbati precum Jenson, Valdarfer si Renner ar fi putut sa-si stabileasca presele in alta parte a peninsulei italiene.

Primul roman din Johannes de Spira, Venetia, 1469

Ratdolt & Co.



Dupa o disputa cu fratele sau din Augsburg, Erhard Ratdolt, care petrecuse ceva timp la Mainz in tinerete, a plecat spre Venetia, ajungand acolo cel tarziu in 1476. S-a asociat cu doi dintre conationalii sai, Bernhard Maler si Peter Loslein. Dupa modelul multor imprimante timpurii din Italia, cea mai mare parte a productiei timpurii a lui Ratdolt a fost in clasici. Cu toate acestea, editia sa de debut nu a fost proza ​​lui Cicero sau poezia lui Virgil, ci a unui autor contemporan, genialul matematician si astronom, Regiomontanus (1436-1476). Regiomontanus isi infiintase propria presa la Nuremberg si, in multe privinte, Ratdolt este mostenitorul sau, tiparind multe dintre editiile pe care Regiomontanus si-a propus sa le publice, inainte de moartea sa prematura in 1476. De asemenea, este probabil ca Ratdolt sa fi aflat meseria cu Regiomontanus in Nurnberg. (De altfel, partenerul sau,Kalendarium, un calendar de 55 de ani (1475-1530) bazat pe observatii astronomice care ar ajuta la calcularea ecleziastica a, printre altele, sarbatorilor religioase.



  • matrimoniale uricani
  • paturi matrimoniale 160×200
  • matrimoniale bucresti
  • anunturi matrimoniale gratuite uk
  • matrimoniale sibiu femeie caut barbat
  • publi24 calarasi matrimoniale
  • matrimoniale la bucuresti
  • matrimoniale urlati femei
  • matrimoniale conatanta
  • www matrimoniale femei cauta barbati
  • matrimoniale beius bihor
  • matrimoniale targoviste 2018
  • publi24 ro anunturi matrimoniale escorte cluj
  • matrimoniale 60 lei
  • anunturi matrimoniale publi 24 bucuresti
  • matrimoniale publi oradea
  • matrimoniale flash online
  • publi24.ro tecuci matrimoniale
  • anunturi matrimoniale cupluri
  • matrimoniale gay mures




Partea de sus: Jenson’s Type 1: 115R (1470); partea de jos: Ratdolt’s tip 1: 109R (1476)

In deceniul sau la Venetia, Ratdolt a tiparit cu un singur tip roman in doua variante (identice, dar pentru forma lui d si adaugarea altor tipuri). Ratdolt nu il urmeaza pe Jenson sub forma h, optand in schimb pentru forma unciala cu piciorul inclinat. Y cu coada buclata este un plus curios. Pe langa aceste caracteristici, majusculele lui Ratdolt sunt doar o fractie minuscula mai mare decat literele minuscule cu ascendere, iar axa literelor rotunjite este de aproximativ 45 °.

Primul roman al lui Erhard Ratdolt and Co. matrimoniale gilau cluj vitalemergency.com , Venetia, 1476. Tip 109: R. Scrisori de nota: S ingust, h cu piciorul arcuit (piciorul drept al lui Jenson h a fost influent, dar inca nu este forma normativa. Y cu coada cretata

La 1 aprilie 1486, Ratdolt a tiparit primul exemplar de tip cunoscut, Index caractum diversarum, o latura lata , tiparit pe o parte si care masoara 340 × 220 mm. Acesta cuprinde paisprezece fonturi in totalitate: zece fonturi gotice, trei romane si un tip grecesc. Singura copie care a supravietuit este la Bayerische Staatsbibliothek din Munchen, Germania. Exemplarul tip nu a fost descoperit pana la sfarsitul secolului al XIX-lea, ascuns in legaturile unei alte carti din Munchen. Poate indica, de asemenea, ca Ratdolt se ocupa de vanzarea tipului de vanzare, desi poate este pur si simplu o reclama pentru noua sa presa din Augsburg.

Nicolas Jenson

Nicolas Jenson s-a nascut in Sommevoire, nord-estul Frantei, in aproximativ 1420. Si-a lucrat de la ucenic la Maestru al Monetariei Regale la Troyes. Istoricul incunabulei din secolul al XIX-lea, Anatole Claudin, sustine ca Jenson a fost trimis, la 4 octombrie 1458, intr-o misiune secreta la Mainz, unde avea sa invete secretele tiparului si sa aduca aceste cunostinte in Franta. In timp ce se afla in Mainz, Charles al VII-lea a murit (1461) si, potrivit unui singur raport, Jenson a decis sa ramana la Mainz. Daca contul lui Claudin este corect nu conteaza cu adevarat. Ceea ce face este ca Jenson a aflat cum a fost facut tipul – un proces care, cu siguranta, nu i-ar fi fost in intregime, avand in vedere familiaritatea cu taierea si turnarea la Moneta Regala.

Tip 1: 115R de Nicolas Jenson, 1470. Unul dintre primii romani cu piciorul drept

Daniel Updike a scris ca tipurile romane ale lui Jenson „nu au fost niciodata egale” si ca „niciun alt om nu a produs un font atat de fin”. Este, fara indoiala, un tip fin, iar influenta sa este inestimabila. Ca a fost cel mai bun roman al vremii este o opinie corecta, dar „cel mai bun roman din toate timpurile” – prostii, desigur.

* Interesant este adoptarea lui Martin Lowry asupra altor factori care contribuie la scaderea din 1473. A se vedea Nicolas Jenson & Rise of Venetian Publishing in Renaissance Renaissance, 1991

† ISTC listeaza doar unul. matrimoniale pentru batrani esp4life.net GW enumera doua: o lucrare clasica, De mirabilibus mundi („Minunile lumii”) de Solinus si o carte a decretelor (legea canonica)

In prima decada a tiparirii la Venetia, anul 1473 * se remarca pentru o scadere semnificativa a numarului de editii publicate. Din 1470 pana in 1472, Jenson a publicat peste treizeci de editii, dar 1473 vede doar doua. † Aceasta scadere semnificativa a productiei este atribuita invariabil supraproductiei de texte clasice in anii precedenti in timpul concurentei acerbe dintre cele mai importante doua firme din Venetia conduse de Jenson si, Johannes de Colonia (Ioan de la Colonia) si a carui productie a reprezentat in acei ani jumatate din productia totala de carte venetiana. Mai mult, a existat o suprapunere considerabila a programelor de publicare ale celor doi concurenti. Un scrib contemporan s-a plans ca Venetia a fost „umpluta cu carti”, desi consternarea lui este probabil, cel putin partial, alimentata de struguri acri.

Kay Amert, Ipoteza Aldine a lui Stanley Morison revizuita, 2008, p. 70 CITIREA SUPLIMENTARA:

Nicolas Jenson & The Rise of Venetian Venetian in European Renaissance, Martin Lowry (1991)

O serie de modele de manuscrise au fost propuse pentru tipurile romane ale lui Jenson. Desi, nici o singura mana manuscrisa nu a servit ca un exemplu, multi citeaza scenariul lui Battista Cingulano – pentru formele sale de litera si anumite prescurtari, care sunt comune atat pentru scenariul lui Cingulano, cat si pentru tipul lui Jenson (Vezi Lowry, 1991, pp. 80–81).

Facsimilul scenariului lui Battista Cingulano, c. 1450, asta a servit probabil ca model pentru romanii lui Jenson. Din Lowry, 1989, p. 20

Ultima vointa si testamentul lui Jenson isi urmareste tipurile sale partenerului si prietenului sau de afaceri, Peter Ugelheimer. Vaduva lui Ugelheimer, Margarita, si-a continuat activitatea de publicare dupa moartea sa, chiar comandandu-i lui Aldus sa tipareasca scrisorile Sfanta Ecaterina in 1499, intamplator, prima carte tiparita cu un esantion foarte mic de tip italic, folosita corect in anul urmator. Din 1482, vedem pe Andrea Torresani, socrul ulterior al lui Aldus, tiparind cu unul dintre tipurile de rotunde gotice ale lui Jenson, unul pe care Jenson il folosise din 1477 pana in 1479, mai ales pentru lucrari de drept civil si canonic. Poate ca Ugelheimer vanduse tipurile lui Torresani inainte de a se muta la Milano.

Romani pentru romani

Tipul roman era pur si simplu o reflectare a genului de carti in care apareau. Jenson nu ar fi mai tiparit o carte liturgica in roman, decat o imprimanta de liturgii ar tipari una cu tipuri gotice. De ce? Din acelasi motiv, ziarele secolului al XXI-lea in tipurile de Fraktur gotice nu se vand. O scadere a numarului de clasici, in special din 1473, este reflectata de o scadere concomitenta a numarului de tipuri romane produse. matrimoniale mature constanta darbycreekcompany.net Desi Lowry sugereaza ca clasicele timpurii ale lui Jenson, tiparite exclusiv in tipuri romane, erau ceva de un esec comercial *, ar fi gresit sa dai vina pe romani. In comparatie cu programul de publicare al lui Jenson, ulterior, s-ar putea considera, pe buna dreptate, clasicii sai vechi ca un esec financiar relativ, dar nu este nimic care sa sugereze ca a avut dificultati in vanzarea lor inainte de 1473. Cand piata s-a saturat de editiile clasicilor, el si-a mutat cu atentie atentia catre editii folio mari si scumpe de canon si drept civil (un gen care s-a dovedit profitabil pentru Ulrich Han la Roma); si o categorie de carti care au fost, in mod traditional, in sudul Europei, au fost produse in scripturi gotice formale precum rotunda. Prin urmare, daca lucrarile timpurii ale lui Jenson ale clasicilor au fost intr-adevar un „esec comercial”, atunci este un esec, nu al tipurilor, ci al genului pe care a ales sa il tipareasca.

Trecand in revista Lowry’s, Venetian Printing – Nicolas Jenson si Rise of Roman Letterform, Paul Gehl scrie, parafrazand Lowry, ca „Fonturile romane nobile ale lui Jenson si aspectele elegante ale paginilor au fost un experiment comercial care a esuat in mare parte.” Vezi trimestrial renascentist, vol. 43, nr. 3 (toamna, 1990), p. 609–611

Intre 1473 si 1476, cinci prese italiene au experimentat carti de drept stabilite in tipuri romane, dar ulterior nu au fost produse carti de drept civil sau canonic cu tipuri romane. (Vezi Hirsch, p. 114) Dintre cele zece editii, produse la Roma (7), Ferrara (2) si Perugia (1), toate au fost editii folio ale dreptului civil decat canon si numarul relativ mic de copii supravietuitoare. sugereaza ca nu au fost tiparite in numar mare.

Incunabule venetiene dupa perioada. [ axa y:% din totalul editiilor tiparite. ]



■: Clasici; ■: Religioase; ■: Legea; ■: Filosofie si stiinta; ■:



Sursa Vernaculara : Gerulaita, p. 70–71

In secolul al XV-lea, Italia, condusa de Bologna, Milano, Roma si Venetia, a dominat piata cartilor de avocatura, producand de doua ori si jumatate mai mult decat restul Europei.

Trecerea lui Jenson de la tipurile romane la cele gotice nu are nicio legatura cu formele de litere si tot ce are legatura cu genul. Abandonarea lui Jenson a tipurilor romane este mai exact o abandonare a clasicilor, pentru care tipurile romane, cel putin in Italia, au fost alegerea fireasca. Mai ales dupa 1476, asistam la o schimbare marcanta in programul de publicare al lui Jenson – departe de clasici la Jurisprudenta si lucrari religioase. Ceva pe care Vindelinus de Spira incepuse deja sa-l faca. matrimoniale tg jiu gorj noukari.com In 1477, Jenson a publicat sapte editii, toate setate in tipuri gotice: trei lucrari religioase, inclusiv un taur papal in germana si Summa theologiae din Aquino ; si patru lucrari de Jurisprudenta, inclusiv una de drept canonic, Decretum,de avocatul Bolognese din secolul al XII-lea, Gratian. Si toate, cu exceptia Papal Bull, au fost editii de format format mare. Utilizarea de catre Jenson a tipurilor romane dupa 1476 – odata in 1478 pentru un Plutarh cu doua volume, si odata in 1478 – au fost pentru lucrari probabil „comandate de patronii externi, mai degraba decat planificate de catre Jenson insusi”. (Lowry, Tipografie venetiana: Nicolas Jenson si Rise of the Letter Letterform, 1989, p. 23.)

Jenson: numar de editii care utilizeaza fonturi romane (rosii) si gotice (verzi). Jenson nu a folosit tipuri gotice in primii trei ani la Venetia. In schimb, dupa 1476, a tiparit doar doua editii in roman. Date compilate de la ISTC si GW

In 1474, Jenson s-a asociat cu doi oameni de afaceri din Frankfurt, Johannes Rauchfas si Peter Ugelheimer pentru a forma Nicolas Jenson et Socii. Cinci ani mai tarziu, in 1479, asistam la o consolidare suplimentara cu o noua fuziune pentru a forma Johannes de Colonia, Nicolas Jenson et Socii. Cu toate acestea, acest parteneriat s-a dovedit a fi de scurta durata din cauza deceselor ambilor parteneri principali, Johannes de Colonia, care a murit cu putin timp inainte de oficializarea fuziunii, si a lui Jenson, care a murit in septembrie 1480.

Desi tipul lui Jenson a fost deseori imitat, exista putini care il rivalizeaza. Dintre sutele de romani dintre Jenson si Aldus, unul dintre preferatele mele este tipul 5: 95R de Francesco del Tuppo, unul dintre – daca nu chiar – primul tipograf de la Napoli. Capitale bune, proportionate clasic, dar pentru B, E si S mai largi si un N marginal mai slab.

Tip 5: 95R de Francesco del Tuppo, Napoli, 1480. Inaltimea capacului este egala cu inaltimea ascendentilor. Nota g cu traversare bucla traversand legatura (ca in Mentelin tip 7: R, de exemplu)

Si un alt roman frumos, de data aceasta de la Perugia, si mai tarziu folosit la Florenta:

Tip 2: 115R de Bartolomeo de Libri Florenta, 1487, care este fie o recutare, fie o reproducere turnata pe un corp mai mare de tip Steffen Arndes ‘tip 4: R, Perugia, 1482 (20 ll. = 104/5 mm). O foarte fina; e cu depasire scurta

Si acest minunat roman ascutit, unghiular italian de la inceputul anilor 1480, cu o parte din ritmul sau atribuibil repetarii unghiurilor in, de exemplu, traversa e, serifii de cap si chiar urechea lui g:

Tip 2: 97R de Bartholomaeus & Laurentius de Bruschis, Reggio Emilia (nordul Italiei), 1481–2 (in legatura cu tipul 6: 98R de Leonhard Pachel si Ulrich Scinzenzeller din Milano, 1481)

Ritmul prin repetare

* „Sacul din Mainz”.



  • matrimoniale barbati ploiesti
  • site-uri gratuite matrimoniale
  • matrimoniale baia de arama
  • matrimoniale xluj
  • matrimoniale bisexuali
  • matrimoniale public craiova
  • public 24 matrimoniale buzau
  • matrimoniale public 24 bucuresti
  • video matrimoniale
  • matrimoniale sexuale
  • dating matrimoniale
  • matrimoniale femei rep moldova
  • anunturi matrimoniale cu nr telefon
  • site-uri matrimoniale austria
  • matrimoniale râmnicu sărat
  • chat matrimoniale bucuresti
  • matrimoniale cupluri arad
  • poze cu pule matrimoniale site:matrimoniale.3xforum.ro
  • cereri barbati bogati si singuri matrimoniale
  • anunturi matrimoniale constant








Erhard Ratdolt (desi nu era inca un tipograf) a fost un altul care a parasit Mainz in Italia cu putin timp inainte ca orasul sa fie jefuit. public 24 matrimoniale braila mediafiremovies.com



Tipuri de tiparire, voi. 1, pag. 73

Dupa evenimentele tumultuoase din Mainz din 1462–63, * Claudin sustine ca Jenson a plecat impreuna cu Sweynheym si Pannartz si cu fratii da Spira. El sugereaza, de asemenea, ca Jenson a taiat primul roman al presei Subiaco. Updike † chiar crediteaza Jenson cu romanul fratilor da Spira din Venetia. Acest lucru coincide cu un decalaj in povestea lui Jenson de o jumatate de duzina de ani intre ultima sa aparitie cunoscuta la Mainz si sosirea sa la Venetia. Cu toate acestea, in afara de relatarea lui Claudin, scrisa in secolul al XIX-lea – si nu citeaza surse coroborate – nu exista nicio dovada dincolo de circumstantial; desi contul sau nu este in intregime implauzibil.

Romanii timpurii

Desi romanul lui Jenson va ajunge sa influenteze formele de litere romane tiparite timp de secole, adoptarea lor nu a fost in niciun caz imediata. Primul roman al lui Johann Neumeister, primul tipograf de la Foligno, Italia, din 1470, are o mica asemanare cu alti romani italieni timpurii.

Tip 1: 124R de Johann Neumeister, Foligno, 1470

Nu putem decat sa presupunem ca puncuterul anonim din spatele acestui roman din 1472 a fost concediat prompt si alungat din Germania. Desi, pentru a fi corect, a fost primul sau (si ultimul) efort.

Tip 1: 96R de Anon., Lauingen, Germania, 1472

Primii romani francezi

Prima Presa din Paris; o relatare a cartilor tiparite pentru G. Fichet si J. Heynlin in Sorbona, 1470-1472, A. Claudin, 1898. Cititi la archive.org

Johann Neumeister, care probabil a fost asociat cu Gutenberg in Mainz, a gasit initial investitori in orfeul Emiliano Orfini si fratele sau. A publicat mai multe lucrari in Foligno, dar a cazut pe vremuri grele, ajungand in cele din urma la inchisoare pentru datorii neplatite. Pana in 1498 era saracitor; si, in ciuda faptului ca a fost amintit drept imprimanta chiar a primei editii a Divinei Comedii a lui Dante , el a murit in obscuritate neplacuta in primele decenii ale secolului al XVI-lea. olx matrimoniale suceava www.yourareacode.com

Inainte de infiintarea primului tipografie franceza, Fust si Schoeffer prin intermediul reprezentantului lor, Hermann Stabeon, au furnizat multe editii capitalei franceze si nu numai. De fapt, la Paris, in timp ce Fust vizita orasul cu un lot de carti, el a murit in 1466, probabil de Ciuma care a facut ravagii la Paris in perioada 1464-66, pretinzand aproximativ 40.000 de suflete. Partenerul sau, Peter Schoeffer a participat la universitatea din Paris inainte de a invata la Gutenberg in Mainz. Tiparirea in Franta a inceput la Paris in 1470. Ulrich Gering, Martin Crantz si Michael Friburger, trei germani, au fost invitati de catre priorul universitatii, Johann Heynlin si Guillaume Fichet, fost rector si apoi bibliotecar al Sorbonei. Desi presa a fost uneori numita prima presa universitara, deoarece a fost infiintata in cladirile Sorbonei, nu a fost niciodata sponsorizat sau finantat de universitate, ci in privat de Fichet. Cei trei invitati germani sunt doar un plus in povestea presei din Sorbona. Fichet si Heynlin sunt protagonistii: Fichet, care inca din tinerete a profitat de generozitatea binefacatorului sau, cardinalul Rolin, episcopul Autun din Burgundia, a fost finantatorul; Heynlin era regizorul. Din nou, in povestea noastra, il vedem pe cardinalul Bessarion, un prieten si binefacator al matematicianului si unul dintre primii tipografi de la Nuremberg, Regiomontanus, conectat la Fichet prin intermediul binefacatorului sau, cardinalul Rolin. Cardinalul Rolin, episcopul Autun din Burgundia, a fost finantatorul; Heynlin era regizorul. Din nou, in povestea noastra, il vedem pe cardinalul Bessarion, un prieten si binefacator al matematicianului si unul dintre primii tipografi de la Nuremberg, Regiomontanus, conectat la Fichet prin intermediul binefacatorului sau, cardinalul Rolin. Cardinalul Rolin, episcopul Autun din Burgundia, a fost finantatorul; Heynlin era regizorul. Din nou, in povestea noastra, il vedem pe cardinalul Bessarion, un prieten si binefacator al matematicianului si unul dintre primii tipografi de la Nuremberg, Regiomontanus, conectat la Fichet prin intermediul binefacatorului sau, cardinalul Rolin.

Primele doua carti emise din presa lor au fost lucrari ale gramaticianului italian, Gasparino Barzizza: Epistolae, o