Oscarurile sunt progresiste in cursa?

Anul trecut s-a simtit ca o descoperire. The Butler, al lui Lee Daniels, un film despre un afro-american care a asistat mai multi presedinti americani, nu numai ca a dat recenzii entuziaste si buzz-uri ale Oscarurilor, dar a fost in fruntea box-office-ului american timp de trei weekenduri la rand – risipind ideea ca publicul alb nu adunati la un film despre experienta neagra. Fruitvale Station, o descriere pasionala a impuscarii unui tanar negru de catre un ofiter de politie alb, a aparut ca un hit independent surpriza si un favorit al sezonului de premiere. Si criticii au salutat 12 Years a Slave ca un punct de reper in descrierea sclaviei americane – ca sa nu mai vorbim de un lider precoce pentru cea mai buna imagine a Academiei.

Insa, cand nominalizarile au fost anuntate pe 16 ianuarie, doar unul dintre acestia a primit o incuviintare.

Array

„In cinematografe, 2013 poate ca a fost, intr-un fel sau altul,„ anul filmului negru ”,„ dar in Academie s-a dovedit a fi anul unui film negru ”, scrie jurnalistul si autorul Mark Harris. Douasprezece ani un sclav a obtinut noua nominalizari, dar nu a existat nimic pentru The Butler sau Fruitvale Station. Un alt film despre care s-a crezut candva in cursa, Mandela: The Long Walk to Freedom, a primit doar unul – pentru o melodie scrisa de U2. „Acest lucru nu inseamna ca Academia este rasista”, a adaugat Harris, mentionand ca sase artisti negri au primit nominalizari. „Dar este cu siguranta un memento, de parca ar fi nevoie, ca Academia este alba”.

Istoria rasiala a Hollywoodului este intr-o oarecare masura marcata de momente la Premiile Academiei: cand Hattie McDaniel a devenit primul castigator al Oscarului negru vreodata, pentru Gone With the Wind din 1939, cand Sidney Poitier a devenit primul castigator al celui mai bun actor negru pentru 1963 Crinii din camp, sau Halle Berry, prima castigatoare a celei mai bune actrite negre pentru Monster’s Ball din 2001. Aceste repere au fost in general exceptiile, nu regula. (Masa unde a stat Hattie McDaniel la ceremonie era inca separata de participantii albi.)

Luand Oscarurile dupa numere, in cei 85 de ani de istorie, au fost premiati 291 de interpreti. Doar 14 erau negri – patru pentru cel mai bun actor, unul pentru cea mai buna actrita, patru pentru cel mai bun actor in rol secundar si cinci pentru cea mai buna actrita in rol secundar. Pentru artistii de film si tehnicienii care lucreaza in spatele camerei, este chiar mai putin. Nu a existat niciodata un castigator negru pentru cinematografie sau montaj si doar unul pentru scenariu (pentru Precious din 2009). Niciun producator negru nu a luat acasa un premiu pentru cea mai buna imagine. Si nu a existat niciodata un castigator pentru cel mai bun regizor negru. Steve McQueen este doar al treilea regizor negru care primeste o nominalizare pentru 12 ani de sclav.

Comparati si contrastati

Si, pentru toate laudele critice pe care le-a primit 12 ani de sclav, este greu sa castigi cea mai buna imagine. Publicatiile comerciale de la Hollywood au raportat ca unii membri ai Academiei au bajbait in legatura cu brutalitatea filmului sau au fost amanati de recenzii care evidentiaza violenta acestuia. „Cred ca recenziile au suprapus violenta”, spune Anthony Breznican, analistul Entertainment Weekly’s Oscar. „Dar povestea este mult mai mult decat atat. Anuntand violenta drept o pedeapsa pentru public si neobosit, multe recenzii au ignorat profunzimea afectiunii dintre personaje si disponibilitatea lor de a se sacrifica unul pentru celalalt. ” Ar putea brutalitatea sa sa impiedice unii membri ai Academiei sa o voteze? „Doisprezece ani de sclav va fi un test sanatos al Academiei. Unii alegatori au fost intimidati de aceasta,

Criticul cultural Frank Rich, care scrie in revista New York, compara punctul de vedere 12 Years a Slave cu cel al personajului abolitionist Miss Ophelia din Cabana Unchiului Tom: „Acest lucru este perfect oribil! Ar trebui sa va fie rusine de voi insiva! ” Rich scrie. „Oricat de elegant ar fi redat, acesta este mesajul 12 Years a Slave pentru un public alb. Este mesajul pe care l-am stiut ca intra. Ceea ce ar trebui sa conteze si pentru un public contemporan care vede un film despre relele sclaviei sunt vestigiile inacceptabile ale mostenirii sclaviei care persista chiar si acum. ”