Liu Bolin: Il poti vedea pe „omul invizibil”?

Liu Bolin: Il poti vedea pe „omul invizibil”?

Acesta nu este un truc al camerei. Ceea ce vedeti este real: [Liu Bolin] (http://www.kleinsungallery.com/artist/Liu_Bolin/works/?view_all=1) sta linistit timp de ore de pictura corporala, astfel incat sa dispara in fundalul imaginilor sale , devenind „omul invizibil”. Lucrarile de camuflaj ale artistului chinez i-au atras atentia la nivel mondial, cu expozitii in intreaga lume si [o discutie TED] (http://www.ted.com/talks/liu_bolin_the_invisible_man?language=en) care a adunat mai mult de un milion de vizualizari online . Acum lucrarile sale cele mai izbitoare au fost reunite intr-o [noua carte publicata de Abrams] (http://www.abramsbooks.

Array

com/Books/Liu_Bolin-9781419713941.html). (Dragon Series Panel 8 of 9, 2010, Courtesy Klein Sun Gallery, © Liu Bolin)

Liu si-a adoptat camuflajul pentru prima data in 2005. „Seria Ascunderea in oras a inceput ca un protest impotriva demolarii cartierului de arta in care am lucrat”, a declarat artistul de la Beijing la BBC Culture prin e-mail. „Ca inceput, mi-am folosit corpul ca subiect de disparitie pentru a atrage atentia oamenilor.” Dupa ce Suo Jia Cun, cartierul artistilor din oras, a fost eliberat pentru a face loc Jocurilor Olimpice din 2008, Liu a protestat prin „disparitia” in ruinele cartierului. „Am decis sa-mi folosesc lucrarile pentru a face fata acestei atrocitati. Am inceput seria Ascunzandu-ma in oras ca un mod de a-mi exprima furia impotriva atrocitatii guvernului. ” (Ascunderea in oras, nr.

02, satul Suojia, 2006, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)

Multe dintre lucrarile sale il arata pe Liu amestecandu-se cu propaganda guvernamentala care acopera zidurile multor locuri publice din China. El este interesat sa documenteze „lozincile chinezesti recunoscute gasite in viata de zi cu zi”, cum ar fi „Ales in conformitate cu legea”. „Cu aceasta, pun sub semnul intrebarii relatia dintre politica chineza si rolul individului in societate … Am ales ca corpul meu sa fie acoperit si sters; aceasta nu este relatia dintre mine si zid, ci relatia dintre mine ca individ si acele sloganuri care sunt folosite pentru a pacali publicul. ” (Ascunderea in oras nr. 99 – Trei zeite, 2011, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)

„Linistea corpului meu in timpul productiei operei este un protest tacut”, sustine Liu. „Ma lupt pentru libertate si pentru statutul social al artistului cu corpul meu.” De la piesele sale initiale in China, el a „disparut” in orase din intreaga lume, inclusiv New York, Paris si Venetia – dar centrul activitatii sale ramane China. „Intr-un aspect, lucrarile mele consemneaza istoria dezvoltarii societatii chineze. Exista cateva lozinci, care au fost folosite in Revolutia Culturii, pe care le folosim inca acum ”, spune el. „Incerc sa intreb:„ Cum se dezvolta societatea noastra? Care sunt problemele din societatea noastra? Unde merge China? ‘”(Ponte di Rialto, 2010, Courtesy Klein Sun Gallery, © Liu Bolin)

Desi Liu isi saluta eticheta de „om invizibil”, el vrea sa ramana partial vizibil. „Exista mai multe lucrari pe care le-am pictat„ prea bine ”, pana la un punct in care nu m-am putut identifica in lucrare. Acest lucru face ca eforturile mele sa para fotografii obisnuite de peisaj si a facut dificila transmiterea ideilor mele despre sentimentul de disparitie al unui individ in lumea reala. ” Lucrarea sa a inceput ca o declaratie politica, dar s-a concentrat mai mult. „De asemenea, vreau sa subliniez si sa atrag atentia oamenilor asupra relatiei dintre marea scara a dezvoltarii culturale si rolul unui singur individ.” (Ascunderea in oras nr. 71 – Buldozer, 2008, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)

Liu se gandeste mult la mediile sale: „Aleg locatii care reprezinta procesul dezvoltarii Chinei, astfel incat sa pot urmari aceasta interactiune intre dezvoltarea sociala si viata individuala. Incerc sa mapez fiecare pas al dezvoltarii Chinei atunci cand iau decizii pentru locatii. ” Schimbandu-si formele de camuflaj, Liu isi poate dezvolta munca dincolo de anumite probleme. „In contexte si medii diferite, corpul si sinele meu reprezinta idei diferite”, spune el. (Ascunderea in oras nr. 95 – Pile de carbune, 2010, prin amabilitatea Klein Sun Gallery, © Liu Bolin)

In 2009, Liu si-a extins protestul tacut catre cultura consumatorilor, construind supermarketuri in studioul sau si umplandu-le rafturile cu linii de produse ieftine. „Intr-o bautura chineza a fost gasit un agent plastifiant; Am o fobie a alimentelor din supermarket ”, spune el. (Ascunderea in oras, nr. 110, Alimente pufate, 2013, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)

Liu a descris procesul de ascundere in discursul sau TED. „Sarcina mea este sa stau acolo, incercand sa stau linistit, sa stabilesc pozitia camerei si sa ma coordonez cu asistentul meu si sa desenez culorile si formele care se afla in spatele corpului meu pe partea din fata a corpului meu”, a spus el. „Daca fundalul este simplu, de obicei trebuie sa stau trei pana la patru ore”, spune el. „Fundalul acestei piese este mai complex, asa ca am nevoie de trei pana la patru zile inainte pentru pregatire.” (Ascunderea in oras – Legume, 2011, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)

Liu raspunde la mesajele colective ale comunismului cu lucrari care exploreaza unde se termina o persoana si incepe statul. „Portretizez relatiile conflictuale dintre individ si societatea lor, un fel de relatie care se constrange si se dizolva reciproc”, spune el. „Oamenii sunt, de asemenea, constransi si limitati de cultura si mediul pe care le-au creat. Asadar, cred ca, ca individ, ca simbol, ei se afla intr-o stare de a fi dizolvati in viata reala. ” (Ascunderea in oras, nr. 16, civil si politist II, 2006, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)

In prefata cartii lui Liu, criticul de arta Philippe Dagen spune: „O persoana de astazi nu poate disparea, chiar daca doreste. Un indiciu, o amprenta, un cod ne tradeaza. Chiar si in cele mai indepartate locuri de pe planeta, nu putem scapa de ochii satelitilor sau de urechile unui dispozitiv de ascultare. ” Artistul disparut a devenit din ce in ce mai interesat de modul in care tehnologia ne urmareste pe toti. „Nu stiu ce ne va depasi viitorul, dar cred ca artistii din generatia noastra sunt responsabili sa constientizeze toata lumea despre lumea asa cum o vedem noi: vom trai pentru lumea digitala sau vom fi condusi de lumea digitala?” (Ascunderea in oras – Telefon mobil, 2012, prin amabilitatea Galeriei Klein Sun, © Liu Bolin)