Jocul cu miza mare al autentificarii artei

Comitetele puternice care decid daca operele de arta sunt autentice atrag controverse. Miza este ridicata – trimiteti o lucrare care este considerata falsa si ar putea sa devina fum. Relateaza Georgina Adam.

T

Luna aceasta, Christie’s a fost fortat sa opreasca vanzarea online de lucrari de Jean-Michel Basquiat dupa ce a fost acuzat ca a incercat sa vanda lucrari false. Doua dintre surorile artistului au intentat un proces impotriva celebrei case de licitatii, punand sub semnul intrebarii autenticitatea multora dintre cele aproximativ 50 de piese din vanzare: cer 3 milioane de dolari. “Vanzarea se poate relua la o data ulterioara”, a declarat o declaratie pe site-ul Christie’s.

Aceasta este doar cea mai recenta dintr-un numar tot mai mare de cazuri care implica autentificarea artei si a panourilor care domina piata. Aceste consilii, care au fost in general infiintate in urma mortii artistului ca parte a unei fundatii pentru protejarea si promovarea mostenirii sale, reunesc specialisti ai operei. Ei examineaza piesele care le-au fost prezentate si elibereaza „certificatele de autenticitate” atat de importante.

Array

Cu certificatul, o lucrare poate valora milioane – dar fara ea, piesa este practic de nevandut.

Disputele merg in ambele sensuri – proprietarii lucrarilor respinse ataca consiliile, in timp ce consiliile au vizat in unele cazuri proprietarii care incearca sa vanda lucrari pe care le considera neautentice. In cazul recent al unui tablou Chagall, comitetul Chagall din Paris se pregateste sa distruga o lucrare despre care spune ca este o falsificare.

In SUA tocmai luna trecuta, Fundatia Keith Haring a fost lovita de o creanta de 40 de milioane de dolari privind 63 de lucrari despre care proprietarii au spus ca sunt autentice, dar fundatia a sustinut ca nu. Apreciat de acest caz, un dealer a cautat 3,6 milioane de dolari de la mosia sculptorului american Alexander Calder, deoarece a spus ca sculptura sa era „incompleta”.

Unii reclamanti au fost atat de agresivi incat un numar de organisme de autentificare s-au desfiintat pur si simplu, spunand ca nu vor sa dedice timp si bani acestor batalii in instanta. In ultimii ani, Warhol, Motherwell, Pollock, Lichtenstein si – da – comitetele Basquiat au fost lichidate.

In cazul secretului comitet Warhol, desfiintat in 2011, cei care trimiteau o piesa trebuiau sa semneze un contract care sa accepte sa nu dea in judecata daca acesta era respins. Si comitetul avea o mare stampila rosie de nesters – „DENIED” – de marcat pe spate. Intr-un caz celebru, un portret al lui Warhol a fost „negat de doua ori”, cu o a doua stampila palmuit – desi multi oameni din lumea artei credeau ca este autentic. Proprietarul sau, Joe Simon, a renuntat in cele din urma la incercarea de a-l autentifica dupa ce a fost depasit de consiliul Warhol cu ​​buzunare adanci.

Conflicte de interes?

Problema este ca exista sume potential vaste in joc si proprietarii – chiar si cu lucrari de arta dodgy – se duc la curte. Ei chiar evita regula „interzicerii in judecata” acuzand consiliile de functionare ca niste carteluri pentru a promova preturile propriilor opere si a inchide pe toti ceilalti.

Acesta este cazul plangerii Haring. Un grup de proprietari ai operei sale spun ca fundatia, care si-a desfiintat comitetul de autentificare anul trecut, „a limitat numarul lucrarilor Haring din domeniul public … [a umflat] valoarea lucrarilor detinute de Fundatie … prin respingerea [altei] autentice Haring lucrari.”

Keith Haring in 1985 (Wayne Stambler / Corbis)

Unele dintre lucrarile disputate au fost intr-adevar respinse de comitet inainte de a fi inchisa, iar proprietarii spun ca a ignorat noi dovezi de autenticitate. Din cauza acestor „tactici rau intentionate”, spun ei, nu pot vinde arta si doresc 40 de milioane de dolari drept compensatie. In mod semnificativ, avocatul proprietarilor spune ca cazul „nu se refera doar la Fundatia Keith Haring, ci si la lumea artei in general si la modul in care functioneaza”.

Cazul Calder expune aceleasi argumente: un dealer elvetian Gerald Cremer, care a cumparat telefonul mobil Eight Black Leaves direct de la Calder in 1948, acuza fundatia Calder de a lua decizii care sunt: ​​„alimentate de conflictul de interese al fundatiei – si de sine -interes – atat arbitrul autenticitatii, cat si proprietarul numeroaselor lucrari Calder in valoare de sute de milioane de dolari. ” In timp ce fundatia nu emite certificate, da numere de inventar – si a refuzat Cremer, spunand ca telefonul mobil era incomplet. Cremer spune ca lucrarea este acum de vanzare si ca doreste o despagubire de 3,6 milioane de dolari.

In ceea ce il priveste pe Basquait, surorile sale, care sunt administratoare ale mosiei sale, spun ca au autentificat doar sase dintre articolele oferite spre vanzare; ei sustin in continuare ca Christie’s ar trebui sa stie ca autenticitatea multora dintre ceilalti era discutabila. Christie’s, care a pus cele mai bune trei piese intr-o licitatie live, a fost nevoit sa traga una, desi alte doua s-au vandut sub estimare. Ambele aveau certificatele pretioase de la acum disparut comitet.

In flacari

In Franta, puterile acestor comitete pot depasi opinia – pot chiar distruge falsurile. Luna trecuta a izbucnit o furtuna mediatica in Marea Britanie, dupa ce a aparut ca proprietarul unui „Chagall” fals, care il trimisese la Comitetul Chagall pentru autentificare, este putin probabil sa-l mai vada vreodata. Era destinat sa fie distrus, iar comitetul era in drepturile sale de a cere acest lucru ca parte a luptei sale impotriva falsificarii.

Ca intotdeauna, fiecare poveste are doua laturi. Omul de afaceri britanic Martin Lang platise mult sub pretul actual pentru Chagall in 1992 si chiar si o examinare superficiala a altor lucrari l-ar fi putut alerta cu privire la posibilitatea ca acesta sa fie contrafacut. Si stia riscurile cand a trimis-o la Paris: Meret Meyer, nepoata lui Chagall si vicepresedinte al comitetului, spune: „Proprietarul era complet constient de conditiile noastre cand a depus lucrarea si ca ar putea fi distrusa”.

In cazul Haring, lucrarile au fost expuse la Miami in 2013, dar au fost eliminate imediat dupa ce Fundatia Keith Haring a emis o ordonanta. Iar organizatorul expozitiei, care a spus ca crede ca lucrarile sunt autentice, a luat partea fundatiei. Intr-o declaratie de presa, el promite acum sa o asiste „in eforturile sale de a preveni orice vanzare, promovare sau utilizare a operelor de arta … despre care fundatia sustine ca sunt inautentice”.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .