Groaza Zoom care a fost cel mai oportun hit din 2020

Groaza Zoom care a fost cel mai oportun hit din 2020

(Credit de imagine:

drepturile de autor ale lui Shudder

)

Racitorul de blocare al lui Rob Savage a devenit unul dintre cele mai discutate filme ale anului. Va reusi succesul sau sa declanseze un val de filme despre criza coronavirusului in 2021 si mai departe, intreaba Al Horner.

H

Gazda este un marker cinematografic ca nimeni altul despre cat de drastic au schimbat lumea in ultimele 12 luni. In urma cu un an, filmul de groaza cu buget redus – despre un grup de prieteni care adopta o sesiune asupra Zoom-ului pentru a rade in timpul blocarii – nu exista, nici macar ca o idee in mintea regizorului Rob Savage. Nici pandemia care formeaza fundalul dureros al filmului, cu Covid-19, la acel moment limitat la doar o mana de cazuri raportate in apropierea pietelor umede din Wuhan. Zoomul era, de asemenea, in mare parte necunoscut pe atunci: abia in martie, cand tarile s-au retras in carantina, separand prietenii si familiile, instrumentul de videoconferinta a devenit parte a tesaturii vietii noastre.

Mai multe asa:

– Doisprezece filme de vizionat in decembrie

– Un rol final exploziv pentru o pictograma a filmului

– Cea mai ciudata groaza din epoca sa

„Covid a schimbat atat de repede modul in care interactionam atat de repede”, spune Savage, care isi aminteste de ciudatenia modului in care „am inceput sa vorbim cu totii despre ratele de infectie si despre numarul de morti asa cum am vorbit despre vreme”. Regizorul – care inainte de Host, avea doar cateva scurtmetraje, reclame si credite TV pe numele sau – a planificat initial sa „manance prea mult, sa bea prea mult si sa joace The Last of Us” prin inchidere, dar in scurt timp s-a trezit disperat nevoie de o distragere a atentiei. „A fost un proiect care ma impiedica sa ma innebunesc”, rade Savage. In schimb, a devenit un fenomen: Host, masterclass-ul din gura in gura in suspans infricosator, realizat aproape peste noapte, care a imbuteliat panica si paranoia din anul nostru pandemic.

Gazda este un racitor supranatural, in care o sesiune efectuata pe Zoom in timpul blocarii se strica (Credit: Vertigo Releasing)

Conceptul inteligent al gazdei si sperieturile imaginative – folosind erori de internet, filtre de fata si alte fatete ale existentei noastre post-coronavirus in mare parte digitale – au facut din aceasta o senzatie de cult din momentul lansarii in serviciul specializat de streaming horror Shudder in iulie. Imediat, comunitatea de groaza a inceput sa-si cante laudele, in timp ce in curand au fost luate in seama mai multe puncte principale, de la Good Morning America la New York Times, care i-au anuntat o groaza care „vorbeste momentului nostru de incertitudine”. Filmul a lansat Shudder pentru a inregistra cifre de audienta (serviciul a raportat ca a rupt 1 milion de abonati la scurt timp dupa lansarea lui Host), a facut o lista de groaza a regizorului sau (Savage a fost rapid repezit de aclamata companie de productie Blumhouse pentru a regiza trei noi filme) si a provocat atat de mult interes incat vineri,

„Eram foarte ingrijorat ca oamenii vor renunta la film, ca ar crede ca este oportunist sau ciudat.

Array

Din fericire, ne-am conectat ”, spune Savage. Amploarea acestei legaturi cu telespectatorii ridica intrebari pentru industria cinematografica si nu numai, deoarece creatorii de filme, literatura, jocuri video si multe altele incearca sa afle ce fel de povesti sa povesteasca intr-o lume post-Covid-19. Doresc publicul divertisment care sa-i distraga atentia de la stresul pandemiei? Sau gazda ne invata ca exista o foame de filme, romane si asa mai departe care abordeaza situatia noastra actuala globala, ajutandu-ne sa trecem prin unele dintre emotiile, frustrarile si temerile noastre legate de noul normal?

Exista cu siguranta un precedent pentru acesta din urma. Cultura pop are o lunga istorie de a fi un spatiu pentru public pentru a-si elabora traumele colective. „Cartile si filmele ne pot lasa sa ne infasuram capul in jurul lucrurilor prin care trecem, punandu-le in metafora”, spune romancierul si scenaristul C Robert Cargill, cunoscut pentru munca sa din Doctor Strange a lui Marvel si a laudat groaza Sinister din 2012. „In special cinematografia de groaza are o lunga traditie in acest sens. Groaza functioneaza cel mai bine ca alegorie – ne permite sa ne luam cele mai profunde frici si sa o transformam intr-un monstru care are o fata, astfel incat sa ne putem privi temerile in ochi, sa le confruntam si, speram, sa le depasim. The Shining este intr-adevar o poveste despre alcoolism si despre cum descompune familia americana. Poltergeist este despre cum ne simtim in siguranta in suburbii, dar nu esti la fel de sigur pe cat crezi ca esti. 

Gazda intra in aceasta categorie luand sentimentul de deconectare cauzat de carantina, rupt de oamenii de care ne pasa si turnandu-l intr-un racitor supranatural de 80 de minute. Luminile incep sa palpaie. Sesiunea se strica. O prezenta demonica incepe sa faca ravagii.

Pana in prezent, atat de familiar pentru privitorii experimentati ai filmelor de groaza.

Antologia de scurtmetraj Netflix Homemade a fost unul dintre numeroasele raspunsuri rapide la pandemie in televiziune si film (credit: Netflix)

Ceea ce a facut filmul lui Savage, care a fost nou si devastabil de relatat, a fost sa realizeze un film de sesiune in care personajele se uita neajutorate la dispozitivele digitale, ingrijorandu-se de prietenii lor, deoarece un dusman invizibil a inceput sa alerge – ceva ce am experimentat cu totii in 2020. Adevarata teroare of Host era in ecoul sau straniu al propriilor noastre vieti. „Cred ca oamenii merg la cinematograf pentru a fi vazuti”, spune regizorul. „Exista ceva cu adevarat valoros si care merita sa reflectam pe ecran textura noua ciudata a vietii noastre ca pe o modalitate de a permite oamenilor sa o proceseze”.

„Cand a lovit pandemia, am primit tot felul de cereri pentru a adauga la serviciu filme despre virusi”, isi aminteste seful Shudder, honcho Craig Engler, care sugereaza ca filmele precum Host au un beneficiu social. „Oamenilor le place sa experimenteze si sa lucreze prin lucruri prin care trec prin filme. Ii ajuta sa negocieze cu propriile traume si devin mai putin infricosatori in viata reala ”.

Noul val de drame Covid

Nu doar in groaza, povestitorii au inceput sa reactioneze la pandemie. Din martie, am avut speciale de sitcom (Parks and Recreation, 30 Rock, Mythic Quest) si continuari neasteptate care incorporeaza revoltele Covid-19 (Borat 2). Atat Netflix (colectia de scurtmetraje Homemade, seria antologica Social Distance), cat si HBO (emisiunea monologica slab recenzata Coastal Elites) si-au incercat mana si la dramele pandemice. Conectarea NBC, Freeform’s Love in The Time of Corona: lista continua. Favoritele TV existente, cum ar fi Grey’s Anatomy si This Is Us, au inceput sa incorporeze si povestile Covid-19, sugerand ca nu doar arta narativa noua va alege sa o abordeze.

Studiourile majore de film participa, de asemenea, la act. Thrillerul distopian Songbird al lui Adam Mason, stabilit in 2024, cand lumea se lupta cu o forma mutanta a virusului, a incheiat recent productia si exista chiar si o comedie romantica cu tematica pandemica pe drum: Anne Hathaway, cu Lockdown, despre un jaf de bijuterii la Harrods in timp ce celebrul magazin londonez este inchis din cauza unui focar de coronavirus. Intre timp, in lumea teatrului, blocarea a dat nastere piesei Zoom, dramaturgul american Richard Nelson dintre cei care au creat o noua lucrare care raspunde crizei: pe langa trilogia lui Nelson de spectacole digitale, centrata pe vechile sale personaje, familia Apple Am vazut, de asemenea, o selectie de piese pentru o singura persoana in timp util si sociale, cum ar fi seria de monologuri virale de piese scurte. Un val de filme, romane,

Cu toate acestea, istoria sugereaza ca cei mai multi dintre ei vor lupta pentru a fi imbratisati, nereusind sa loveasca nervul narativ pe care il are Host. „Daca va intoarceti in istorie, de fiecare data cand a existat o pandemie, foarte putina arta cu adevarat grozava a iesit dupa faptul despre pandemie”, spune Cargill. „Nu exista un mare roman despre gripa spaniola. Nu exista un film de mare pandemie din pandemia din 1967-68. ” In schimb, el prezice ca cultura pop va contracara grosimea situatiei, inclinandu-se catre o programare mai usoara, plina de distractie si frivolitate. „Daca te uiti la mass-media de la sfarsitul anilor 1910 si inceputul anilor 1920, exista o multime de escapism acolo.”

Borat 2 a incorporat criza Covid-19 in cadrul sau istoric in ultimul moment (Credit: Amazon)

Scrierea de povesti despre pandemii este dificila, mai ales pentru filmele de succes si emisiunile TV de masa, deoarece contagiile precum Covid-19 sunt dusmani invizibili a caror devastare nu este puternica si interesanta, ci linistita si istovitoare: „cea mai plictisitoare apocalipsa pe care ti-ai putea-o imagina”, ca Creatorul Black Mirror Charlie Brooker a spus recent. Exista putine explozii si hoarde de oameni panicati care alearga pe strazi. In schimb, povestile pandemice sunt in mod implicit povesti de monotonie si decadere lenta. Asta nu inseamna ca este imposibil sa creezi o arta grozava despre boala de masa din viata reala: poti sa te uiti pana la Jurnalul lui Daniel Defoe a unui an de ciuma, despre focarul de ciuma bubonica din 1655 din Londra, in timp ce, mai recent, pandemia de SIDA din anii 1980 a declansat un val de munca apreciata si seminala, de la Inima normala a lui Larry Kramer pana la Philadelphia a lui Jonathan Demme. Dar recenziile relativ slabe pentru (si doar interesul usor al publicului) pentru majoritatea povestilor Covid-19 indica pana acum o provocare pentru scriitorii care doresc sa reactioneze la acest moment din istorie.

Covid-19 va avea, fara indoiala, un impact asupra povestirii in viitor. Dar aceste schimbari pot fi mai degraba micro decat macro. „2020 va fi aceasta mare viteza in cultura, cum ar fi 9/11 sau un razboi, unde, chiar daca filmul tau nu se refera direct la el, trebuie sa recunosti ca s-a intamplat in universul povestii tale”, scenarist si autorul John August (Aladdin, Ingerii lui Charlie) mi-a spus la inceputul acestui an. „Luati povestea de casatorie a lui Noah Baumbach. Glisati filmul cu doi ani inainte si acel cuplu ar fi reusit sa treaca prin Covid-19 din New York. Ar fi ciudat sa nu recunoastem ca familia a trecut prin acea provocare impreuna ”. Problema cu care se confrunta povestitorii care doresc sa faca filme despre pandemie este ceea ce el descrie ca fiind „problema pestelui-intr-un acvariu: este greu sa vezi apa”. Chiar acum,

Ceea ce poate explica succesul Host. „Nu este un film grozav de pandemie – este un film grozav a carui poveste coincide cu pandemia”, spune Engler. „Functioneaza deoarece se ocupa de frustrarea incercarii de a face fata apelurilor Zoom … cu un element de groaza adaugat”, adauga Cargill. „Asta functioneaza in acest sens, nu faptul ca are loc in cadrul pandemiei.” In loc sa spuna povestea crizei coronavirusului, se refera la un singur fapt relatabil al acesteia. „Filmele de pandemie de succes vor permite spectatorilor sa identifice detalii fine despre cum este viata de zi cu zi acum: sa nu primim marcile de alimente care ne plac in livrarile de alimente, lucruri mici de genul acesta. Este ceea ce se va conecta cu publicul. ”

Cele mai de succes filme care se ocupa de pandemie s-ar putea sa nu aiba deloc o tematica pandemica. Povestile stabilite in timpul crizei Covid-19 sunt la cerere in studiouri chiar acum, dar cate dintre ele vor ajunge pe ecran este discutabila: durata de timp necesara pentru a face majoritatea filmelor, impreuna cu natura imprevizibila a unei pandemii , face dificil pentru directorii de filme sa stie in ce tip de piata vor ajunge. Tonal si narativ, presupunerile pe care le face un film de fictiune despre virus ar putea fi complet depasite pana la momentul in care un film este gata sa fie lansat. In schimb, este probabil sa vedem o multime de filme pandemice care nu sunt legate de pandemie la suprafata, dar folosesc diferite infatisari pentru a explora sentimentele si problemele societale pe care Covid-19 le-a pus in prim plan: subiecte precum izolarea, separarea,

Savage este curios despre ce urmeaza. „Ma bucur ca Host a fost cathartic pentru unii oameni si sunt sigur ca alti cineasti grozavi pregatesc alte proiecte care spera sa fie si cathartic”, spune el. „Faceti filme pentru a reflecta lumea din jur. Ceea ce trecem deja se simte destul de cinematografic: traim intr-un film distopic. Sunt intrigat de modul in care setarea lucrurilor in acest nou normal va face ca ideile vechi sa se simta proaspete. ” Covid-19 a schimbat aproape totul despre existentele noastre in 2020. Va puteti astepta ca acesta sa schimbe felul de povestire pe care il vedem pe ecrane si in 2021.

Iti place filmul si televiziunea? Alaturati-va  BBC Culture Film si TV Club  pe Facebook, o comunitate pentru cinefili din intreaga lume.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.