Cum se va descurca cinematograful cu IS?

Cum se va descurca cinematograful cu IS?

Regizorii arabi se simt obligati sa se ocupe de grupul militant si de efectele acestuia – in ciuda amenintarilor si intimidarii. Emma Jones relateaza de la Festivalul de Film din Abu Dhabi.

C

Cinema nu poate tine pasul cu actualitatea din Orientul Mijlociu. Documentarul sirian premiat Sundance, Return to Homs, care se prezinta la Festivalul de Film din Abu Dhabi din acest an, arata acum ca lectia de istorie a anului trecut.

Chiar si regizorul sau, nascut in Damasc, Talal Derki recunoaste cu tristete. Piesa sa bruta de docu-jurnalism, realizata intre 2011 si 2013, urmareste arcul devastator al conflictului sirian de la rascoala optimista la haos, prin ochii portarului campion Abdul Baset Al-Sarout. Politica pare mai simpla – Assad v armata Siriei Libere. Aparitia Statului Islamic (IS), spune Derki, „a inrautatit situatia.

Array

Exista zece pana la cincisprezece milioane de sirieni, prinsi intre Assad si IS, incapabili sa-si traiasca viata ”.

IS, grupul extremist care controleaza acum mari zone din Irak si Siria, face si mai dificila din punct de vedere logistic povestirea in regiune – oferind cineastilor povestiri despre care spun ca nu au vrut niciodata sa le spuna. In centrul cultural stabil din punct de vedere politic al Abu Dhabi din Emiratele Arabe Unite, IS este numele pe buzele tuturor, dar pe nimeni. Spre deosebire de Primavara Araba – ultimul mare eveniment de stiri din regiune care i-a entuziasmat pe cineasti cu promisiunea sa de libera exprimare si care a avut ca rezultat succese internationale de filme precum The Square de Jehane Noujaim – regizorii care participa la festival ar putea admite ca lucreaza la proiecte legate de influenta grupului, dar cere anonimat. Unii, adauga ei, au primit amenintari cu moartea.

Documentarul din 2013 al lui Talal Derki Return to Homs a fost ghirlandat la Sundance – dar situatia din regiune a continuat (Festivalul de Film din Abu Dhabi)

A inconjura indirect aceasta noua amenintare globala este mai sigur pentru altii. Remarcabilul regizor egiptean Marwan Hamed intentioneaza sa realizeze un film numit Asasini, despre liderul secolului al XI-lea Hassan-i-Sabbah, a carui secta a fost sinucigasi.

Oricine, a anuntat el la festival, care a vrut sa afle mai multe despre IS, ar trebui sa citeasca despre Hassan, care a fost un precursor al extremistilor de astazi. Talal Derki, exilat acum la Berlin, dar care inca se contrabandeaza in Siria si in afara acestuia, spune ca urmeaza sa investigheze „psihologia unei noi generatii care creste cu doar o mostenire de razboi in experienta lor. Este ca o boala, un Ebola ”.

„Masina de propaganda”

Cinematograful arab trebuie sa se ocupe de IS intr-un mod unic local, spune producatorul saudit, Mohammed Al-Turki, care a realizat anul trecut, laudat critic, 99 de case cu Andrew Garfield din Spiderman. „Hollywoodul va raspunde in felul sau la acest grup”, prezice Al Turki, „si cu propriile sale stereotipuri ale situatiei. Cinematograful arab trebuie sa-si faca propriile comentarii. ”

Dar cum raspundeti eficient la masina de propaganda YouTube eficienta a IS? Dupa ce au furat fragmente din Noah si jocul video Grand Theft Auto al lui Darren Aronofsky si le-au folosit in trailerele lor promotionale, acestia ar putea fi acuzati ca au batut Hollywood-ul la propriul sau joc, atat de mult incat Guardian a declarat ca „regimul ar fi putut scoate in afara legii muzica , canta, fumeaza si bea, dar inglobeaza in mod clar Final Cut Pro. ”

O imagine dintr-un videoclip de propaganda al IS din martie 2014 (AFP Photo / Al-Furqan Media)

„Cinematograful arab trebuie sa se lupte cu acelasi tip de arme”, sugereaza Nadine Kirresh de la Al-Arabiya The Big Screen Show. „Imaginile vizuale sunt esentiale in mass-media de astazi, iar artistii locali ar trebui sa se uite la realizarea de filme scurte si clare, mai degraba decat la prea multe functii, care necesita luni pentru finantare. Primavara Araba ne-a aratat ca se poate face rapid si ieftin si ca acum suntem toti cineasti martori oculari. ”

Raspunsul scurt, ascutit al Departamentului de Stat SUA la IS – un videoclip numit AVERTISMENT: Bine ati venit in tara „Statului Islamic” – nu a reusit sa produca acelasi impact socant: sponsorizarea guvernului sau a facut publicul sau suspect sa fie suspect. Lucrurile au continuat din anii 1940, cand regizorul Frank Capra a produs o serie de filme la cererea presedintelui Roosevelt care a raspuns capodoperei propagandei naziste a lui Leni Riefenstahl, Triumful vointei. Filmul, sustine Michael Garin, seful casei de productie Image Nation din Abu Dhabi, nu mai poate fi transformat in propaganda, oricat de bine intentionat ar fi motivul. „Trebuie sa facem filme pe care oamenii doresc sa le vada, nu filme pe care vrem oamenii sa le vada”, spune el. „Nu poti face un film doar din cauza mesajului – Hollywood a incercat asta dupa razboiul din Irak. A fost plictisitor si nimeni nu a vrut sa le vada. ”

Sanad, bratul de finantare foarte respectat al Festivalului de Film din Abu Dhabi, confirma ca va lua decizii numai pe baza meritelor artistice, nu a motivatiei politice. Directorul sau, Intishal Al Timimi, crede ca „acest ultim episod politic trebuie sa se percoleze putin inainte de a fi vazut pe film. Dureaza in medie trei ani pentru ca un film sa fie realizat din stadiul de dezvoltare. Inca vedem filme despre Primavara Araba pe care le-am finantat in 2011. Nu ma astept sa vad o reflectare serioasa a acestei crize pana in 2017, moment in care situatia se va schimba din nou. ”

Atingere umana

„Producatorii de filme au nevoie de libertatea de a-si crea propriile viziuni, chiar si despre terorism”, comenteaza regizorul mauritan Abderrahmane Sissako, producatorul filmului Timbuktu, un film apreciat la Cannes la inceputul acestui an. Acesta relateaza evenimentele dintr-un sat nord-african dupa preluarea de catre extremisti islamici.

Timbuktu de Abderrahmane Sissako relateaza despre scurta ocupatie a orasului de catre grupul militant Ansar Dine (Cohen Media Group)

„Nu trebuie sa ne ferim sa aratam omenirea, chiar si in teroristi”, insista el. „Nu cred ca un tanar care face lucruri cumplite nu se gandeste la ele in intuneric dupa aceea. ”

Si accentul pus pe o umanitate comuna este veriga lipsa in atatea filme, adauga regizorul de debut palestinian Amer Shomali, care a realizat o parte din animatie, parte din docudrama numita The Most Wanted 18, despre o turma de vaci care a devenit simbolul prima Intifada Palestiniana din 1989.

„Filmul afecteaza luarea deciziilor umane”, spune tanarul de 33 de ani. ” Este foarte important sa rupem stereotipurile in lumea araba, nu doar la nivel international. Prezentandu-i pe arabi fie ca victime, fie ca teroristi, pierdem intregul spectru intre ele – cu alte cuvinte, in totalitate ceea ce inseamna a fi om ”.

„Multi dintre noi sunt instrainati de propria noastra istorie si tanara generatie crede ca are doua optiuni – sa devina victima si martir, sau sa se alature ISIS si sa devina un criminal. Filmele pot prezenta o a treia optiune – aceea ca poti fi membru activ al unei comunitati si responsabil pentru prezentul si viitorul tau. Trebuie sa revendicam acest lucru si sa-i oprim sa fuga pentru a se alatura radicalilor ”.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati pagina noastra de Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .