Ce face o coloana sonora excelenta pentru un film de groaza?

Ce face o coloana sonora excelenta pentru un film de groaza?

Un scor excelent pentru un film de groaza poate fi la fel de inspaimantator ca si imaginile – dar ce este cel mai bun dintre cele care ne face sa ne simtim atat de inspaimantati? Arwa Haider cauta raspunsuri.

H

Filmele si muzica de groaza au creat o alianta sfanta de-a lungul mai multor decenii – chiar inainte ca demonii si reginele tipatoare sa aiba propriile lor voci. Coloana sonora de groaza moderna poate fi urmarita in epoca filmului mut. In 1922, filmul cu vampiri al lui FW Murnau Nosferatu: A Symphony of Horror a avut premiera cu o piesa orchestrala live intunecata de Hans Erdmann. Desi nu exista inregistrari originale ale muzicii lui Erdmann, spiritul muzical al lui Nosferatu persista in revigorarile moderne. Intre timp, la Hollywood, Monstrii Universali – Dracula, Frankenstein, Mummy si colab. – convocau coloane sonore personalizate pe masura ce se ivea epoca „vorbitorilor”.

Sunetul fricii nu poate fi constrans de un singur gen sau instrument, dar in cel mai bun caz, aceasta muzica este la fel de captivanta ca cea mai inspaimantatoare vizuala si este evocatoare in timp. Luati coloanele sonore ale lui Bernard Herrmann, Hitchcock, in special scorul sau elegant si extrem de strans pentru Psycho (1960); „intepaturile” sale (acele viori taiate, concepute pentru a-ti sfarama nervii de fiecare data cand le auzi) au definit un dispozitiv care a facut ecou in nenumarate alte filme. 

Alfred Hitchcock intentionase initial ca scena dusului din Psycho sa ruleze fara muzica (Credit: Getty Images)

Anii ’70 si ’80, precum si cresterea sintetizatorului, au adus sange proaspat in scena; aceasta faza a alimentat, de asemenea, o pasiune recenta reaparuta pentru muzica horror.

Array

Succesele moderne, cum ar fi seria Netflix Stranger Thingspay, aduc un omagiu epocii pana la sunetele lor electronice pulsante. Partitura originala atragatoare si originala a spectacolului, creata de Michael Stein si Kyle Dixon (din costumul Austin SURVIVE), evoca, de asemenea, pionieri precum regizorul / compozitorul John Carpenter (care a urmarit multe dintre propriile sale filme, inclusiv Halloween-ul din 1978 si Prince of Darkness din 1987 ,precum si inrolarea compozitorului Ennio Morricone pentru The Thing din 1982). In zilele noastre, reeditarile de vinil ale unor coloane sonore clasice de groaza se vand pe etichete precum Death Waltz Recording Co, iar artistii originali pregatesc turnee internationale; atat Carpenter, cat si maestrul italian de muzica de groaza Fabio Frizzi au sustinut concerte la Londra in weekendul de Halloween.

Moog leagana

„Se intampla un fel de magie. In ultimul deceniu, aceasta dragoste pentru muzica horror a cunoscut o renastere – poate face ca realitatea sa sune mai bine! ” jovialul Frizzi spune BBC Culture. Catalogul prolific al lui Frizzi este remarcat in special pentru colaborarile sale pline de sange cu regizorul Lucio Fulci, inclusiv Zombie Flesh Eaters (1979) si The Beyond (1981).

„Muzica a ajutat intotdeauna filmele de groaza sa creeze o stare de spirit, sa creasca tensiune si atmosfera – dar cererea pentru aceste coloane sonore a fost uluitoare”, spune Spencer Hickman, managerul etichetei Death Waltz. „Exista o gramada de oameni care isi amintesc aceste filme din tinerete, precum si tineri care privesc inapoi la o„ epoca de aur ”a coloanelor sonore.”

John Carpenter isi desfasoara in prezent turneul Release the Bats in Marea Britanie, Franta si Germania (Credit: Getty Images)

„Multe dintre aceste filme au avut bugete mai mici”, spune el.

„Muzicienii au riscat mai mult si au improvizat mai mult. Scorurile se remarca in continuare ca piese cu adevarat puternice de munca si muzica. ”

Hickman isi propune sa promoveze muzica noua alaturi de partituri de epoca; eticheta sa va lansa scorul de sintetizare ultra-tensionat al lui Pierre Takal pentru noul documentar al lui Morgan Spurlock, Rats. Cu toate acestea, acest fan al groazei impietrit nu are nicio indoiala cu privire la cea mai infricosatoare coloana sonora preferata: este tinuta italiana cantecul de leagan bantuit de Goblin pentru Suspiria (1977) a lui Dario Argento: „Suspiria are toate aceste instrumente vechi ciudate si cantari; daca il asculti in intuneric, cu siguranta nu vei dormi. ”

John Carpenter l-a creditat si pe Suspiria ca fiind o influenta asupra Halloweenscore-ului sau de neuitat – desi motivul sau pentru un Michael Myers de urmarire revine si mai departe: „Tatal meu m-a invatat cum sa joc bongos. El m-a invatat de 5/4 ori cand aveam aproximativ 13 ani ”, a spus Carpenter pentru Rolling Stone. „Tot ce am facut a fost sa ma asez la un pian si sa joc octave si am urcat o jumatate de treapta. Aceasta este tema Halloweenului ”, a explicat el. „Am muzica minima ca muzician.”

Trupa italiana de prog-rock Goblin a contribuit cu coloana sonora la multe dintre filmele lui Dario Argento, inclusiv la Suspiria din 1977 (Credit: Alamy)

Chiar daca bugetele pentru film ale lui Carpenter au crescut, el a mentinut o abordare minima a socurilor muzicale. „Incercati sa creati suspans, acest sentiment de„ Ce urmeaza? ”. Ganditi-va la tema Jaws. Sunt doua note. Te tine in suspans ”. 

Stiinta fricii

Exista o arta pentru o coloana sonora de groaza ucigasa – si, probabil, si o stiinta. Un studiu academic condus de profesorul Daniel Blumstein de la Universitatea din California a investigat sunetele „neliniare” din filme si a raportat ca coloanele sonore de groaza au intrat in temerile noastre primare.

 „Muzica din filmele de groaza ne aminteste subconstient de vremurile primordiale”, spune Rowan Hooper, editor al New Scientist. „Sunetele neliniare ca„ stingherii ”psihoului la vioara imita sunetul animalelor aflate in primejdie; ele ne declanseaza teama de a fi urmariti de pradatori periculosi. Lucrurile care se simt dure si necunoscute ne manipuleaza emotional. ”

Stranger Things de la Netflix a reinviat stilul filmelor de groaza din anii ’80, inclusiv o coloana sonora puternica pentru synth (Credit: Netflix)

„Toata lumea are acelasi raspuns de frica de baza, indiferent de cultura; lucrul interesant este modul in care il puteti declansa in diferite segmente de public. Atat temele Halloween, cat si Stranger Things au un sunet puternic al batailor inimii in ele ”, subliniaza Hooper. „Asta intra in mod clar in constructia adrenalinei si in instinctul nostru de lupta sau de fuga. In Stranger Things, exista si o melodie aproape senzuala; contrabanda frica sub acest frumos ambalaj. ”

Sunetul fricii se joaca intotdeauna cu contraste socante; te atrage si te indeparteaza – scorul monstruos de seducator al lui Mica Levi pentru Jonathan Glazer Sub piele (2013) este un alt clasic modern. Tacerea temporizata, de asemenea, spune foarte mult. „Atunci creierul tau umple golurile – crescand pana la momentul sperieturii”, spune Hooper.

Unul dintre cele mai nelinistitoare scoruri din ultimele timpuri a venit de la compozitorul britanic Mica Levi pentru Jonathan Glazer’s Under the Skin (Credit: Alamy)

Frizzi explica mai departe: „Daca pastrezi un sunet dur de la inceput pana la sfarsit, nu surprinzi pe nimeni. Trebuie sa creezi ceva atractiv; experienta ta de frica ar putea fi de fapt un moment dulce. De asemenea, incercati sa creati o melodie care sa convoace intregul film in cateva note.

„De fiecare data cand inscrii un film de groaza, trebuie sa devii un actor implicat in poveste. Provin dintr-un fundal simfonic din vechea scoala si am avut intotdeauna muzicieni buni; era normal sa experimentam si sa gasim sunete noi. ” Desi, Frizzi recunoaste: „Prima data cand te confrunti cu o scena cu ochii scosi, nu este atat de usor”.

In aceste puncte extreme, exista intotdeauna spatiu pentru o surpriza captivanta. Frizzi mentioneaza ca muzica sa pentru decesul cumplit al lui Olga Karlatos in Zombie Flesh Eaters a fost de fapt inspirata de crescendo la sfarsitul piesei The Day in the Life a The Beatles. Iar poftele initiale ale pionierilor nu au scazut: Frizzi marturiseste un respect reciproc fata de compozitorii contemporani de groaza precum Joseph Bishara (care foloseste instrumente experimentale pentru a inscrie filme, inclusiv The Conjuring and Insidious) si Marco Beltrami (care a urmarit filmele lui Wes Craven’s Scream, ca precum si Halloween H20).

“Lucrul la filme de comedie este placut, giallothrillers au sange si tensiune”, spune Frizzi. „Dar crearea de muzica horror pare un privilegiu.”

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Earth, Culture, Capital, Travel si Auto, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.